О ремесле радиожурналиста и не только…
|
Скачать 2.89 Mb.
|
Увидеть по радио«А собственно, зачем? Что мы, шум дождя не слышали? Вот отверни кран в ванной – то же самое будет». Как ни странно, такие наивности доводится слушать частенько. Некоторые и вправду не понимают, зачем нужен звук. Другие, может, и понимают, но уж очень это муторно – что-то улавливать, что-то записывать. Вы представляете себе телевизионный репортаж без картинки? А ведь в какой-то мере звук для радиорепортажа – такая же картинка. Он помогает увидеть происходящее. Вы ведете репортаж с морского побережья. Записываете ваши слова, стоя у кромки воды. До слушателя доносится плеск набегающих волн. И он сразу видит эти волны, видит морскую даль, облака. А если вы еще сделаете несколько шагов по гравию, он увидит берег, горы. Вы даете голоса детей, взрослых, и перед ним возникает картинка заполненного отдыхающими пляжа. Дело в том, что так уж устроены наши органы чувств: звук неизбежно порождает воспоминание о картинке. Вам никогда не представлялось странным, что радиоспектакль слушается порою интереснее, чем смотрится телеспектакль? А все очень просто. На экране вы видите тех действующих лиц, которых вам показывает режиссер, в тех декорациях, которые он выстроил. Когда вы слушаете радиоспектакль, вы видите тех людей и в той обстановке, которую вам услужливо предлагает ваша память, ваше воображение. Естественно, что во втором случае все это будет ближе вам, роднее. По той же причине очень трудно бывает смотреть экранизацию известных книг. Вы уже представили, что Анна Каренина – такая (чуть-чуть похожа на одну вашу знакомую, но вы и не догадываетесь об этом), Печорин – такой (чуть похож на вас самих, но вы тоже об этом не знаете). И нужен очень большой актерский и режиссерский талант, чтобы вы согласились на другой образ. Радиообраз, переданный шумами, голосами действующих лиц, репликами репортера, несомненно, ближе слушателю, чем телеобраз. К тому же для настоящего журналиста на радио открывается простор для описания события, для словесной картинки. Все сказанное особенно важно для лирических репортажей, которые неизбежно снова появятся в эфире. Ибо в самой сути человека заключено тяготение к природе, у него в генетической памяти и птичий гомон в весеннем лесу, и плеск степной речушки, и завывание вьюги, и шелест спелых хлебов, и множество других звуков милых сердцу российских просторов. Шумовая палитра …Так что же такое шумы? Однажды в редакцию пришли студенты на практику. Захожу в кабинет – они сгрудились вокруг моего стола и хохочут. Что за черт? Посмотрел – там лежала расшифровка моего репортажа из весеннего леса. А сверху, в скобках, было написано: «Шум соловья»… Вообще-то «шумом» на радио принято называть любой звук, кроме человеческих голосов, но когда эти голоса звучат вместе и служат фоном для рассказа или интервью, они тоже считаются шумами – шумом толпы. Кстати, именно этот шум может быть настолько выразительным, что в некоторых случаях его стоит давать, не заглушая речью. Допустим, «толпа восторженная», «толпа негодующая», «толпа развеселая» или, как у Пушкина, «толпа безмолствующая» (это совсем не значит, что в эфире – тишина полная; молчащая толпа еще как слышна!). Шумовая палитра должна быть умело дозирована. «Я иду по деревянным тротуарам этого старинного города (характерные шаги), вдоль дощатых заборов (похлопали ладошкой по дереву)». А вот второй звук – лишний! Он «налезает» на первый, ничего особенного не прибавляет к картинке, он не узнаваемый, то есть его надо специально объяснять. Можно себе представить и такой случай, когда именно этот звук очень даже может сыграть. «Хорошо, когда ранней весной солнышко нагревает доски дощатого забора. Так и хочется похлопать по ним ладошкой, погладить (похлопали ладошкой по дереву)». Так что использовать следует только те шумы, которые подчеркивают смысл происходящего, придают ему достоверность, дополняют в информационном и эмоциональном смысле. Если репортаж окажется «перешумленный», его просто-напросто трудно будет слушать, да и, вообще, он вызовет недоумение: что это там все так шумно себя ведут? Еще раз подчеркну – речь идет о репортаже, записанном на месте события, а не о псевдорепортаже с подложенными звуками. Как-то мне довелось брать интервью у начальника одного учреждения. Телефон мы забыли отключить, и он нет-нет, да и врывался в наш разговор. В первый раз произошел немой диалог – собеседник посмотрел на меня вопросительно, я показал – дескать, конечно, ответьте. Он поднял трубку: «Извините, я занят, у меня корреспондент радио». Второй раз – опять очень коротко: «Перезвоните через пять минут, я сейчас занят». В заключение интервью я спросил, почему на звонки у него секретарша не отвечает. «Зачем общаться через секретаршу, если звонят-то все равно мне?» - с недоумением ответил начальник. Согласитесь, что эти «шумы» просто помогли нарисовать облик человека, тут ничего прибавлять не надо. Шумы могут быть фоновыми, а могут быть самостоятельными. Вы – возле цеха, где только что отлит огромный колокол. Конечно, стоит предоставить возможность слушателю насладиться голосом этого колокола, не перекрывая его своим комментарием. Вот вы входите в помещение цеха. Отдельно, в «чистом виде», шум работ вам давать не к чему, он годится как фон для беседы с мастерами, подтверждает и эмоционально окрашивает их рассказ. Сейчас эфир перегружен всякого рода несчастными случаями и инцидентами, иногда выпуски новостей честнее было бы назвать криминальной хроникой. Но даже и здесь – полное отсутствие звуковых репортажей. Вот написал это – и ужаснулся. Что если завтра из радиоприемника хлынут звуки сирен «скорой помощи», свистки милиционеров, стоны погибающих, выстрелы и взрывы. Однако, если серьезно, в репортажи о всякого рода происшествиях звук так и просится. Вот прозвучал репортаж о несанкционированной манифестации обманутых дольщиков. Корреспондент голословно утверждает, что собравшиеся скандируют: «Верните наши деньги, где наши квартиры». Потом он сообщает о появлении ОМОНа: «Некоторые демонстранты пытаются протестовать, но их оттесняют к автобусам, возникает потасовка». Судя по тону и по стилистической окраске речи, корреспондент с сочувствием относится к дольщикам. Но почему же, спрашивается, не дать нам звук происходящего, почему он говорит на фоне подозрительной, прямо-таки гнетущей тишины? Даже в самых тихих местах можно найти интереснейшие шумы, помогающие раскрывать смысл происходящего. Юбилей знаменитой Государственной библиотеки. Гигантский научный читальный зал. Ни звука. Паркет устлан коврами. Вы рассказываете: «Тут всегда такая тишина, что ручку уронишь – как гром раздается. Но, конечно, ничего ронять я специально не буду, а просто давайте вместе вслушаемся в эту библиотечную тишину, сквозь которую, если повезет, до вас донесется шелест страниц…» И секунд на шесть - семь, не больше, звучит тишина. Именно, звучит, потому что, по большому счету, полная тишина может быть только в специальных камерах. А в библиотеке – тут и покашливания, и приглушенный стук женских каблучков, тут и чей-то шепоток. А вы уже постарайтесь уловить шелестящие страницы. Нечего и говорить – такой репортаж должен быть записан тоже почти шепотом, иначе вам просто не поверят, что вы в библиотеке, а не в студии. Кстати, в студии свой собственный приглушенный голос очень трудно имитировать, неправда все равно вылезет. И когда будете фиксировать тихие звуки, не старайтесь особенно увеличивать уровень записи. Иначе полезет фон, шипение. Впрочем, о технических приемах записи мы поговорим чуть позже. Конечно, почти всегда смысл репортажа, его сюжет диктуют использование того или иного шума, то есть все-таки вначале было слово. Но бывают и такие материалы, где слово идет за звуком, служит комментарием к звуку. В качестве примера приведу тот самый репортаж из весеннего леса с «шумом соловья». Конечно, там были и другие шумы. Я действовал по такой схеме. Накануне записи (а запись я действительно вел «сегодня утром») прошелся по лесу. Наметил все шумы, которые относятся к теме весны. А на другой день, рано-рано, записал каждый шум с двумя-тремя фразами комментария. Еще дома я набросал схему репортажа, то есть что за чем, но записывал отрывки, конечно, не в той последовательности, а как получится. Ну, вот этот самый «шум соловья». Конечно, я тут же сказал несколько фраз про него, дождавшись особенно выразительной трели. Дальше – весенний ручей, еще полноводный и бурлящий. Накануне прикинул, где это «бурление» больше всего слышно. Возле старой коряги. Подождал, пока тучка подойдет – вчера синоптики обещали «небольшой дождь в первой половине дня». Удивительно, но и вправду пролился этот «небольшой дождь», защелкал по только-только окрепшим листочкам – тут, конечно, надо было стать возле орешника, у него ветки ниже и дождь слышнее, рельефнее. Ну, и так далее. Техпомощь Теперь несколько слов о технике записи. В живом звуковом репортаже, я уже говорил, очень важно правильно держать микрофон. Дома вы должны тщательно изучить его направленность. Существуют такие микрофоны, которые вбирают максимум окружающих шумов, а есть такие, которые передают на запись лишь то, на что они непосредственно направлены. Подробнее о микрофонах вы также прочтете в этой книге. В зависимости от характера вашего микрофона вы и будете работать. Необходимо отработать и соотношение своего голоса и шумов. Проще говоря, найти такое положение микрофона, когда и вас слышно, и шумы проглядываются. Не забывайте самое элементарное: чем громче фон, тем ближе ко рту микрофон. И наоборот. Если микрофон по ходу записи оказывается близко от вас, постарайтесь держать его чуть ниже рта, чтобы он «не заплевывался», то есть чтобы взрывные звуки Б, Т, Д не били по микрофону. Но стандарт, норма - микрофон в 30–40 см от зубов и на одинаковом расстоянии от ваших зубов и зубов собеседника. И еще. Не спешите выключать микрофон. Очень часто самая эмоциональная фраза, самые интересные шумы звучат как раз тогда, когда вы нажали на «стоп». Как ни странно, умение работать с шумами может пригодиться даже в студии. Самый «плакатный» пример. В начале очередной подводки раздается звон колокольчика. Ведущий: «Вот так звучит знаменитый валдайский колокольчик, который наш корреспондент такой-то привез из командировки в этот старинный русский город Новгородской области. Думаю, вы еще услышите такие звонкие переливы, если послушаете репортаж из музея валдайских колокольчиков». Не правда ли, насколько это интереснее, чем обыкновенное: «А теперь репортаж нашего корреспондента, который побывал…» Уверен, что даже обыкновенный обзор газет выиграет, если ведущий вдруг «покажет» нам эту газету. «А вот в «Комсомольской правде» сегодня я нашел очень необычный материал. Сейчас я вам его найду, он, помнится, на предпоследней странице». И – характерный шелест страниц. Слушатель, конечно, «весь внимание». То весь текст шел без остановки, гладко, а то вдруг такая заминка. …Почти все то, о чем я написал и что, надеюсь, вы прочли, относится не только к материалу, записанному на пленку и смонтированному в редакции, но и к прямому эфирному репортажу. Козни прямого эфира Не только на радио, но и на телевидении мне приходилось наблюдать, как терялись маститые журналисты в прямом эфире. В студии их выручает суфлер, на съемочной площадке они только и произносят несколько фраз (пресловутый stand up). А тут ведь надо самому объяснять, что происходит. Да и происходит все порой совсем не по сценарию. Я приведу сейчас пример телевизионный, но на нем рельефнее видно, что к чему. Помнится, одна журналистка вела телевизионный репортаж с довольно трагического события. В Мурманской бухте шел траурный митинг, посвященный морякам с затонувшей лодки. Как она бойко начала! Столько-то человек здесь собралось, столько-то моряков погибло, столько-то людей из других городов приехало, столько-то психологов и карет «скорой помощи» здесь дежурят. И…все. На экране телевизора крупные планы людей, которые включил московский режиссер в надежде, что корреспондент соберется и выдаст еще что-нибудь. А корреспонденту и сказать-то совершенно нечего. Она, конечно, по секундам рассчитала, что тут и начнется сам митинг. А митинг, как и следовало ожидать, затягивался. Конечно, нормальный репортер приедет на репортаж, оснащенный ворохом информации. И не только потому, что она ему может пригодиться. Привычка к добросовестной работе, да и просто присущая нашей профессии любознательность заставит его узнать массу деталей. Так вот, она не нашла ничего лучшего, как повторить весь свой текст, конечно, постаравшись видоизменить его. А рядом, чуть не задевая ее плечом, стояли те, кто пришел на этот митинг. Бог мой, ведь такая возможность была взять интервью у этих людей, у одного, другого, третьего! Да что вы, она этого не сделала бы ни-ко-гда! Мало ли что, а вдруг они скажут в эфир чего-нибудь такое… Да, конечно, могло быть всякое. Да, конечно, журналист должен быть готов к этому «всякому». И настоящий профессионал иногда даже «ищет бури». Но ведь для такой готовности нужны тренировки и тренировки, то есть многократное ведение репортажа, записанного на месте события. Кстати, о тренировках. Для начала (перед тем, как вообще заняться радиорепортажем) попробуйте дома запереться в своей комнате, включить магнитофон и описать все то, что вы видите, но – с точно поставленной целью. Допустим, вы решили показать слушателям типичную комнату типичного журналиста. Сначала, как и перед настоящим репортажем, определите, как вы будете двигаться, о каких предметах рассказывать, с чего начнете, чем закончите. Подумйте о звуковом ряде. В порядке тренировки вы можете провести репортаж очень «шумно». «Вот, это комната, где я живу. С детства помню скрип этой двери, когда мама по вечерам заглядывала ко мне, проверяя, сплю я или не сплю. Вот он, портрет мамы на комоде, возле будильника. Кстати, хотите послушать, каким противным звуком он будит меня? Я ставлю его на 10.30. Через две минуты зазвенит. А за это время я закончу свой репортаж. А это – мой книжный шкаф, моя библиотека, наполовину состоящая из справочников и энциклопедий. Я почему-то люблю «Иллюстрированную энциклопедию». Слышите, как приятно шелестят ее страницы. А здесь – полка с сувенирами, которые я привез из журналистских командировок. Звенят малюсенькие стаканчики, покрытые характерными узорами, так называемая чернь по серебру, это только в Великом Устюге есть такой промысел». Ну, и так далее. Коллеги могут мне возразить: какие шумы, какой микрофон, если мы сейчас ведем прямые эфиры по мобильнику? Ну и что? Мобильный телефон прекрасно передает все звуки. Например, вам звонит ваша знакомая и объясняет, что она опаздывает, что здесь «такая пробка – просто ужас какая». И только врожденное чувство такта и воспитанное профессией умение вовремя брать себя в руки не позволяют вам дать волю своим эмоциям, ибо вы прекрасно слышите в телефонной трубке звяканье посуды, голоса, приглушенную музыку и тут же соображаете, что знакомая ваша в каком-то кафетерчике засиделась… Конечно, нужна определенная тренировка для того, чтобы быстро, на ходу, определять соотношение голоса и шумов, выработать приемы демонстрации рельефного шума. Ведь, например, если вы решили показать слушателям, как мчится прямо по улице мутный поток (произошло наводнение), тут проблем нет, поток и так отлично слышен, но если вы решили передать журчание лесного родничка, надо точно вычислить, наклоняться ли к нему и насколько наклоняться (вместе с телефоном, разумеется). Лучше всего сделать так. Попросите ваших друзей на радиостанции записать вас «с телефона». Далеко ходить не надо, просто заверните с соседний скверик. Звуков полно повсюду. Чтобы легче было тренироваться, прихватите с собой кого-нибудь из коллег. Возьмите у него учебное, тренировочное интервью. Потом, прослушивая запись, вы сами поймете, на каком расстоянии от собеседника нужно держать трубку, чтобы и слова звучали достаточно четко, и не было ощущения, что вы просто передали ему телефон, чего, конечно, во время репортажа делать нельзя. |
Похожие:
 |
Стивен Кинг Как писать книги: мемуары о ремесле авторское уведомление Сан-Франциско. В группу входили: Дейв Барри гитара, Ридли Пирсон — бас-гитара, Барбара Кинг — клавишные, Роберт Фалгэм мандолина,... |
|
И нструкция использования и эксплуатации record 16 Только выход – дверь открывается только при детекции объекта внутренним радаром. Внешний радар выключен |
|
Правила пользования турникетами Открытие турникета кнопкой пульта управления разрешено только вахтеру и только в перечне случаев, определенных соответствующей инструкцией,... |
|
6300 7978 08/2000 de уровень пользователя Прибор следует использовать только по назначению и при соблюдении инструкции по эксплуатации. Техническое обслуживание и ремонт должны... |
|
Аппарат по производству сахарной ваты В результате цвет продукта может быть не только белым, но и, например, красным, желтым, зеленым, клубничным, персиковым, арбузным,... |
 |
Михаил Мухамеджанов Горною тропой Только с годами начинаешь понимать, что такое бывает только в детстве, которое рано или поздно кончается. Дальше и мир, и небо становятся... |
|
Техническое задание Автоматический универсальный титратор Только с терминала, только с компьютера, параллельное управление с терминала и с компьютера |
|
Курсовая работа «Корпоративная культура Иркутского диагностического центра» Только в рамках современных организаций, объединяющих и координирующих усилия сотен и даже тысяч талантливых и высококвалифицированных... |
|
Советы предпринимателям Добавлю, что надзорные органы должны заниматься не только выявлением нарушений, но и профилактикой, не формально, а содержательно,... |
|
Москва, Путилковское шоссе строение 23 Узо (устройство защитного отключения), в противном случае купаться в бассейне при включенном насосе запрещено. Любые работы с насосом... |
|
Инструкция. C€ Не предназначено для детей младше трех лет. Сделано в Китае Только для детей старше 10 лет. Использовать комплект только под строгим контролем взрослых, изучивших все меры предосторожности |
|
"Справочник яхтсмена" Спинакер, в отличие от других парусов, крепят к рангоуту и такелажу только углами, а шкаторины паруса оставляют свободными. Спинакер... |
|
Камень солнца неизвестное об известном Ваше личное дело? Медицина, безусловно, занимается нами, но только нашими болезнями, а вовсе не здоровьем. Фармацевтическая промышленность... |
|
Госты по металлопрокату. Незначительное количество гостов. Отсутствие... Ресурсы сети, объединенные общей тематикой. Госты распределены по категориям. Скачать определенный гост можно только с одного из... |
|
Должностные инструкции работников туристической отрасли Этот специалист должен не только знать, но и уметь интересно рассказать клиенту о стране, в которую запланирована поездка. Для работников... |
|
Al, All inclusive Все включено — Режим, включающий не только 3-разовое питание, но и дополнительные услуги, такие как легкий завтрак, закуски, легкий... |