Диссертация на тему: «Производство, прокат и показ документального кино в России: проблемы и перспективы»

Скачать 2.87 Mb.

Название	Диссертация на тему: «Производство, прокат и показ документального кино в России: проблемы и перспективы»
страница	4/26
Тип	Диссертация

rykovodstvo.ru > Руководство эксплуатация > Диссертация

1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... 26

Глава 2. Производство документального кино в России: возможности и ограничения

Писатель, решивший написать книгу, сядет и напишет.

Художник свою картину нарисует.

Режиссер — пойдет искать деньги.^⁸⁵

Олег Дорман

Стабильному функционированию российской киноиндустрии препятствует ряд системных противоречий. С одной стороны, отечественный кинематограф является дотационной сферой: рыночные механизмы, позволяющие производить и прокатывать кино в промышленных масштабах, независимо от государственных дотаций, не налажены. С другой стороны, позиции деятелей культуры относительно того, какую роль должно занимать в развитии кинематографа государство, диаметрально расходятся. Это касается и разногласий относительно политики финансирования кино, и многочисленных дискуссий вокруг вопроса о возможном введении квот на прокат иностранных фильмов^⁸⁶^,^⁸⁷ и пр.

Важным событием в новейшей истории как игрового, так и документального кинематографа в России стала реформа 2010 года, в результате которой был утвержден новый устав Федерального Фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии^⁸⁸, за которым закрепилось распределение большего количества бюджетных средств, ежегодно выделяющихся на финансирование кино. Теперь весомые государственные вложения делят между собой масштабные дорогостоящие проекты «лидеров производства»^⁸⁹, в то время как на долю Минкульта отошла поддержка малобюджетных форм – анимации, короткометражного кино, документалистики и прочего «другого кино»^⁹⁰. Несколькими месяцами позже накал разыгравшихся страстей расколол сообщество кинематографистов на две организации с похожими названиями и задачами и непримиримыми позициями – Союз кино и Киносоюз.^⁹¹

На сегодняшний день статистика оборота средств в киноиндустрии не внушает оптимизма: государство выделяет значительные суммы на производство отечественных фильмов, но львиная доля бюджетов будто проваливается в пропасть – совокупные сборы с проката даже самого кассового игрового кино не достигают и четверти затраченных ресурсов^⁹². А в сфере документального кино возврат затраченных на производство средств происходит лишь в исключительных случаях.

Так, социолог Любовь Борусяк, принявшая участие в последнем исследовании Гильдии документального кино^⁹³, отмечает: «Когда я во все это окунулась, я была сильно поражена, как будто из XXI века вернулась в XIX, во времена братьев Люмьер. Рыночные механизмы не работают, отсталость ужасная – еще одну такую кустарную отрасль трудно найти. Это нельзя назвать индустрией…». ^⁹⁴

В соответствии с исследованием Гильдии, производство документального кино в нашей стране бессистемно и в рыночные схемы не укладывается. Как правило, это связано с тем, что выпуск документального кино не приносит выгоды студиям, несмотря на то, что процесс создания кино в России требует меньших средств, чем на Западе. Эту проблему иллюстрирует Анастасия Пимнева, коммерческий директор студии Алексея Учителя «Рок»: «Документальные фильмы студии обходятся бесплатно, поэтому мы их и производим… Если есть деньги, почему бы не производить. Другое дело, что эти деньги не окупаются, но это и не наши деньги». ^⁹⁵

Статистикой производства документального кино не обладает никто, даже Гильдия неигрового кино, которая пыталась в последнем исследовании, завершенном в ноябре 2013 года, собрать наиболее полную информацию об индустрии. Но по оценкам Григория Либергала примерные цифры таковы: «У нас есть Госкино [Министерство культуры. – М.К.], которое финансирует примерно 450 документальных картин в год. У нас есть Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, которое финансирует 350 картин в год. У нас есть местные бюджеты – правительство Москвы, правительство Петербурга и другие местные правительства, которые финансируют около 400 картин, как я предполагаю. Может, больше. У нас есть телевизионные каналы, которые финансируют в районе 500 фильмов в год. У нас есть церковь, которая финансирует порядка 200 картин в год. У нас есть бизнесы, которые финансируют целый ряд арт-фильмов. Наконец, у нас есть краудфандинг».^⁹⁶ Таким образом, примерное количество ежегодно производящихся документальных фильмов – около 2000. Если добавить фильмы, которые снимают независимые режиссеры на собственные деньги, эта цифра может возрасти втрое.

Итак, рассмотрим первую ступень продюсирования кино – получение финансирования на производство фильма.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... 26

Похожие:

	Диссертация На тему «Формы визуализации данных на сайтах российских... На тему «Формы визуализации данных на сайтах российских информационных агентств: проблемы и перспективы»		Диссертация на соискание степени магистра по направлению 41. 04. 05 «Международные отношения» Проблемы и перспективы реформирования дипломатической службы США в контексте возрастающей роли информационного фактора в международных...
	Проблемы, опыт, перспективы П18 Профессиональная подготовка будущих учителей: проблемы, опыт, перспективы: Сб науч ст. Саратов: иц «Наука», 2012. 224 с		А. Б. Яновский заместитель Министра энергетики России Энергодиалог рф-ес: проблемы и перспективы его развития (взгляд со стороны России)
	Руководство пользователя описание Продажа, прокат, производство оборудования для активного отдыха и экстремального спорта		Положение о проведении школьного фестиваля короткометражного кино,... Году кино в России (далее Кинофестиваль). Данное коллективно – творческое дело организуется в условиях воспитательной системы школы,...
	Диссертация на тему: «Проблемы задолженности по оплате труда в период... Охватывает различные группы населения и предоставляет информацию о динамике широкого круга экономических и социальных показателей,...		Программа «Менеджмент в сми» магистерская диссертация на тему: «Сравнительный... Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования
	Современное образование: опыт, проблемы, перспективы Выпуск 2 Педагогический калейдоскоп. Современное образование : опыт, проблемы, перспективы		Краткий обзор Целью обзора является показ интересующимся рассекреченной части проблемы и современного положения линии секретности в ней
	«Влияние крупных международных событий на развитие городов и регионов... Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования		Проблемы и перспективы развития электронной экономики в россии Монография предназначена для студентов, преподавателей, аспирантов экономических вузов и факультетов, предпринимателей, а также всех...
	Студенческий политический протест в уральском федеральном округе: особенности и перспективы Диссертация выполнена в Институте философии и права Уральского отделения Российской академии наук		Роль и место государственной думы федерального собрания российской... Развитие российского военного законодательства на современном этапе (итоги, проблемы, перспективы)
	Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное... Социально-экономическое развитие России и Монголии: проблемы и перспективы: Материалы IV международной научно-практической конференции....		Кино в годы Великой Отечественной войны на Ямале малоизучена. В работе... А. Луначарским, остается актуальной до наших дней. Вопрос о роли кино, как важнейшего искусства, с особой силой встаёт в годы Великой...

Руководство, инструкция по применению