2.3. Независимое производство документального кино в России
Мировая индустрия документального кино изобилует различными сообществами, посвященными самостоятельному производству и дистрибуции фильмов – рейтинги фестивалей, каталоги мероприятий, питчингов, компаний-дистрибьюторов и пр. Став членом одного из таких сообществ, можно получить любого рода рекомендации по поводу самостоятельного продюсирования документального кино.
Одна из важнейших организаций – EDN (European Documentary Network). Это глобальная сеть профессионалов, которые работают с документалистами со всего мира – более 1000 членов из 60 стран планеты. EDN предоставляет своим членам любую информацию о финансировании фильма и его продвижении за пределами одной страны. Они организовывают конференции, мастер-классы, выпускают профессиональные журналы и пр.128
Еще одно престижное сообщество – американская IDA (International Documentary Association). Здесь документалистам могут помочь разобраться в юридических вопросах, а также устраивают образовательные сессии и мероприятия. Своей целью IDA ставит не только помощь в производстве документального кино, но и защиту прав и свобод людей, работающих в сфере документалистики – «режиссеров, активистов и журналистов». 129
В России сегодня роль объединяющего звена пытается занять Гильдия неигрового кино и телевидения: они информируют о новостях мировой индустрии, выставляют рейтинги фестивалей, проводят исследования, выполняют роль медиатора между государством и профессиональным сообществом, собирают информацию о производящемся в стране кино и действующих киноклубах и с недавнего времени набирают базу фильмов для дистрибуции. 130
Так, вице-президент Гильдии Никита Тихонов-Рау описывает задачи их организации: «У нас есть две базы. Первая включает в себя всю информацию обо всем документальном кино в России – по фильмам, студиям, производителям… Мы пытаемся объединить всю глобальную информацию об этом, с одной стороны, виде искусства, с другой стороны, области производства. Есть вторая база – дистрибуционная. Год назад мы решили, что наша стратегия – это создание внутреннего рынка в России. И то, к чему нам нужно стремиться – создавать внутреннего потребителя, горизонтальные связи с телеканалами, VOD-платформами, киноклубами. Это большая работа».131
Помощь в производстве кино Гильдия не оказывает, но, возможно, это тоже станет одним из ее приоритетов, когда получится наладить механизмы дистрибуции.
Большинство российских фильммейкеров снимают свое кино на собственные деньги – например, на зарплату, полученную на основной работе; на отложенные сбережения и т.д. И многие из этих фильмов получают престижные награды на российских и зарубежных фестивалях и даже могут быть представлены в кинопрокате и пригодны для показа по телевидению. Так, молодой режиссер Анна Колчина, чей фильм «Посмотрите на меня» с успехом объехал несколько фестивалей в России и за ее пределами, создала фильм, на собственные сбережения купив профессиональную камеру. Фильм Андрей Грязева «Завтра», который в свое время был представлен в программе «Берлинале», был снят им на средства, заработанные уроками фигурного катания. Режиссер Тофик Шахвердиев все фильмы создает своими силами: «Я большую часть фильмов снимаю без денег… Это возможно, если ты освоил все операции производства кино. Я сам снимаю, у меня своя аппаратура, и я сам монтирую». 132
Описывая тенденции самостоятельного производства кино в России, исследователь С. Сычев говорит: «Что касается фильммейкера, который делает фильмы не для телевидения и не рассчитывает на широкий прокат, ему нужна камера, цена которой 100-120 тысяч рублей, ему нужен оператор, которым, чаще всего, является он сам… У него минимальная команда, минимальное количество экспедиций, он монтирует все в свободное от работы время… 10-20 тысяч долларов – это бюджет 50% фильмов, которые сейчас снимаются в России».133
Также независимый режиссер может получить материальную поддержку, воспользовавшись: а) краудсорсингом; б) краудфандигом. В первом случае, авторы просят оказать нефинансовую поддержку проекту («crowd» - толпа, «sourcing» — «использование ресурсов»). А во втором случае, режиссер или продюсер обращаются к знакомым и посторонним людям за финансовой помощью («crowd» - толпа, «funding» — «финансирование»), и для этого существуют специальные площадки, о которых мы поговорим ниже.
- Краудсорсинг
Роман Либеров рассказывает о своем опыте краудсорсинга: «Не секрет, что подавляющее большинство даже самых именитых режиссеров «ходят по богатым людям». Потому что никакое государство даже тем, у кого налажены какие-то связи, даже самым шумным картинам, про которые Вы знаете, не может выделить необходимую сумму. Я расскажу, как мы достаем деньги на кино. Задача из разряда нерешаемых, из разряда случайно состоящих факторов, и алгоритма здесь не существует. Ты ходишь по большому количеству людей «с протянутой рукой». Бизнесмены помогают разными способами. Один может предложить мили, которые накопились у него на карте, и они могут покрыть наши перелеты – так мы покрыли перелеты в Нью-Йорк, Лос-Анджелес и т.д. Другой может сказать: «У меня есть дом в Ницце, можете там остановиться», - и это серьезная экономия для съемочной группы. Это довольно большой сегмент». 134
Кто-то может одолжить камеру, кто-то поможет с монтажом или звуком, кто-то с распространением информации о проекте – так, с помощью совместных усилий, российские режиссеры создают фильмы с минимальными денежными затратами.
- Краудфандинг
Существует несколько удачных кейсов по сбору средств на кино с помощью краудфандинга. Например, американский режиссер и продюсер Гари Хаствит, который подобным образом снял документальную трилогию о дизайне «Гельветика», «Овеществление», «Урбанизированный»: «Практически у каждой документальной истории есть своя аудитория. Где-то на свете обязательно найдется тот, кто захочет увидеть документальный фильм как раз о том, что интересует и вас. Задача режиссера — установить контакт с такими людьми. Очевидно, что Интернет — тот идеальный канал связи, по которому проще всего найти людей, которые с вами заодно. Я настоятельно рекомендую создателям фильмов использовать Интернет для привлечения аудитории. В наше время уже недостаточно просто снять хороший документальный фильм, а после съемок думать о том, как подтянуть зрителей. Важно заранее вовлечь публику в процесс, чтобы люди знали о съемках, следили за ними, чтобы ваш фильм ждали». 135
Ове Йенсен, кинокольсунтант и веб-редактор EDN, считает, что краудфандинг – это очень перспективный рыночный механизм. На Западе для краудфандинга существуют две ключевые платформы – «Kickstarter»136 и «Indiegogo»137. Кратко опишем принципы их функционирования.
Это американская площадка, и для работы с ней у режиссера должен быть счет в американском, британском или канадском банке. Поддерживает креативные проекты любого рода, и за всю историю существования площадки 44 % проектов достигли финансовых целей, которые поставил их создатель. 138 Финансирование основано на принципе «всё или ничего»: у проекта изначально есть цель, и если автору проекта не удается собрать эти деньги, то он не получит даже того, что уже есть в «копилке» фильма. Если цель достигнута, режиссер забирает все собранные средства, за минусом комиссии в 5 %.
Эта платформа была создана специально для кинематографа. Банковский счет здесь может быть любым, что открывает доступ к размещению проектов со всего мира. У «Indiegogo» есть две модели работы – фиксированное и неограниченное финансирование. Фиксированное финансирование – это модель «Kickstarter» («всё или ничего»). Неограниченное финансирование – это более гибкая модель: деньги можно получить даже в том случае, если цель не достигнута. Но для пользователей, которые финансируют проект, такая схема не комфортна: если цель режиссера – 10 тысяч долларов, а собрать он смог только 5, то у тех людей, которые вложили деньги в его фильм, может появиться чувство неуверенности в том, что автор сможет на этот ограниченный бюджет довести проект до конца.
В России тоже есть свои краудфандиговые платформы, каждая из которых выбирает свою модель финансирования. Например, «Planeta.ru» - именно на этом ресурсе режиссер Дмитрий Васюков собрал уже более 2 миллионов рублей для создания документального фильма об Алтае. 139 «Чтобы работать на этих платформах успешно, обязательно нужен иностранец, - говорит Влад Кеткович. - В идеале, нужен человек, который этим занимался бы когда-то. Там очень многое зависит от того, как ты подаешь проект, как представляешь историю, какой ролик снят, что говоришь и показываешь на этом ролике и т.д. В мире уже хорошо работает краудфандинг, в России пока инертно, но с каждым годом это направление будет развиваться все больше».140
Кроме того, какую-то часть производства могут покрыть средства бизнес-организаций. Так, продюсерская компания «Мастерская» смогла произвести одни из самых популярных документальных российских блокбастеров – фильмы «Великая тайна воды» и «Плесень» с бюджетами от $1 млн., благодаря интересу крупных бизнесменов из непрофильных сфер: Саида Медведева увлекла идеями проектов совладельца «Металлоинвеста» и «Coalco» Василия Анисимова.141
Итак, в качестве итога главы, посвященной производству кино в России, приведем высказывание одного из экспертов в сфере документалистики, Виктории Белопольской: «Если говорить о документальном кино как об индустрии, работает она лишь в нише форматных фильмов для ТВ. Авторское кино снимается исключительно на свой страх и риск, за собственные деньги, но именно эти ленты и есть подлинная документалистика, увы, давно находящаяся в загоне». 142
Но как только готова финальная версия монтажа «подлинной документалистики», начинается ее путь к зрителю. В современном мире успешное кино – это, прежде всего, усилия со стороны продюсеров по продвижению фильма. «Ушли те времена, когда можно быть просто художником, который создал что-то уникальное, - говорит вице-президент Гильдии неигрового кино Н. Тихонов-Рау. - Никто не увидит, никто не заметит. Создашь гениальное произведение и останешься в безвестности».143 Рассмотрим все возможные варианты дистрибуции документального фильма, произведенного в России, внутри страны и за ее пределами.
|
