Дипломная работа
|
Скачать 0.94 Mb.
|
|
Министерство культуры Российской Федерации ФГБОУ ВПО Восточно-Сибирская государственная академия культуры и искусств Институт музыки Кафедра музыкального искусства эстрады Основные вопросы по методике обучения игре на электрогитаре Дипломная работа
г. Улан-Удэ 2013 г. Содержание Введение…………………………………………………………………………..3 ГЛАВА 1. История возникновения электрогитары……....………………...6 1.1.Происхождение и создание электрогитары......……………………………..6 1.2.Устройство электрогитары………………………………………………….13 1.3. Виды и типы электрогитар…………………………………………….…..23 1.4. Нетрадиционные виды электрогитар………….……………………….…26 ГЛАВА 2. Общая характеристика исполнительских навыков гитариста………………………………………………………….....30 2.1. Исполнительские возможности электрогитары………………………......30 2.2. Регулировка и методы устранения неисправностей на электрогитарах………………………………………………………………..35 2.3. Усилители…………………………………………………………………... 39 2.4. Эффекты для электрогитары и порядок их подключения……………………………………………………...…………..41 ГЛАВА 3. Особенности формирования исполнительского аппарата и навыков игры на электрогитаре……………………………………………. 52 3.1. Основы рациональной постановки. Способы извлечения звука и функции рук при игре……………………………………………………………………...52 3.2. Основные исполнительские приёмы……………………………………....60 3.3. Специфические приёмы игры……………………………………………..62 3.4. Некоторые рекомендации самостоятельных занятий…………………….68 Заключение……………………………………………………………………...76 Список используемой литературы…………………………………………...79 Приложение………………………………………………………………..……80 Введение Электрогитара является на сегодняшний день, безусловно, одним из самых популярных и распространенных музыкальных инструментов в мире. С течением времени она претерпевала многочисленные изменения внешнего вида, способов звукоизвлечения, что повлекло за собой создание новых гитарных школ, пособий, методик. Новые возможности в звукоизвлечении способствовали появлению новых музыкальных стилей и направлений, и, наоборот, стилевое развитие рок-музыки, вновь возникавшие запросы музыкантов способствовали разработке новых технологий в изготовлении электрогитар. На основе такой эволюции гитары в музыкальный мир пришли такие направления как рок и популярная музыка. Без появления электронных инструментов не могло существовать такое явление как ВИА (вокально-инструментальные ансамбли) или, проще говоря, группы. Мир услышал Джими Хендрикса, и это стало стартом для создания многих рок – групп. Многие электрогитаристы шли своим путем, привнося все новое и новое в гитарное искусство. И вскоре пошла волна издания собственных школ, методик, специально написанных для электрогитары, которая к тому времени стала полноценным музыкальным инструментом современного мира. Электрогитара появилась во второй четверти XX столетия в результате популярности новых стилей музыки, формы и представления которой значительно отличались от предыдущего периода. На смену симфоническим оркестрам, в которых сила звука достигалась большим количеством аналогичных инструментов, пришли небольшие джазовые и блюзовые коллективы, инструменты в которых не дублировались. Это серьезно повысило необходимость звукоусиления инструментов, однако имевшиеся средства вроде микрофона создавали определенные помехи для качественного звукоизвлечения. Таким образом, был изобретен звукосниматель, который и стал основным новшеством электрогитары. Богатое стилевое разнообразие джазовой и рок-музыки в конечном счете породило огромное число типов электрогитар, отличающихся между собой внешним видом, звучанием, способом звукоизвлечения и т.д. Лишь пристальное изучение хода и логики развития электрогитары способно пролить свет на причины возникновения такого большого числа видов и форм этого инструмента. Восстановление хронологии появления типов электрогитары позволит увидеть, с какими запросами и задачами сталкивались производители инструментов, какие причины лежали в основе того или иного новшества в сфере изготовления электрогитар. Наконец, электрогитара стала пионером в целом семействе музыкальных инструментов, звукоизвлечение которых осуществляется с помощью электричества. Повышение роли популярной музыки во второй половине XX века, изменение формы музыкальных представлений вызвало появление вслед за электрогитарой таких инструментов, как электроскрипка, бас-гитара, электроконтрабас и даже электробалалайка. Актуальность данной работы заключается в следующем: не смотря на то, что электрогитара на сегодняшний день является одним из самых популярных музыкальных инструментов, этот инструмент остается до конца не изученным и нуждается в более пристальном изучении истории развития, становления, возникновения, развития исполнительских возможностей, а так же изучения влияния современной музыки на формирование звукоизвлечения на электрогитаре. Эти вопросы были изучены и нашли отражение в данной работе. Степень разработанности. В отечественной литературе практически нет специального исследования, посвященного электрогитаре в силу того, что ее распространение началось сравнительно недавно. Пособия по игре на этом инструменте ограничиваются лишь общими сведениями о появлении и устройстве электрогитары (Арзуманов «Секреты гитарного звука»), объяснения приемов игры и пособий по развитию техники (С. Попов «Музыкальное и аппликатурное мышление гитариста»). А так же пособиями по конкретным направлениям (блюз, рок, heavy metal, фьюжн и др.). Касающиеся данной темы публикации в сети интернет освещают в основном лишь частные вопросы истории инструмента, конкретные виды электрогитар и различные направления джаза, рока, блюза и популярной музыки. В последнее время выпускается журнал «Guitars» сетью магазинов «Музторг». В этом журнале порой очень подробно описывается та или иная модель электрогитары, публикуются интервью с популярными гитаристами-профессионалами, в том числе российских гитаристов, но, тем не менее, эта информация носит в большей степени рекламный характер. Поэтому цель данной работы – упорядочить ход развития истории электрогитары, осветить вопросы методики игры на инструменте, понять взаимосвязь истории современной музыки и появления специфических приемов игры на электрогитаре. Предметом данной дипломной работы является раскрытие вопросов обучения игре на электрогитаре, в частности влияние современной музыки на развитие электрогитары и совершенствование способов исполнения на инструменте. В работе уделяется большое внимание таким вопросам, как постановка исполнительского аппарата, основы звукоизвлечения и развитие рациональной техники исполнителя. Даны рекомендации по организации самостоятельной работы гитариста. Задачи данной работы – составить хронологию развития электрогитары, развития специфических приемов игры на гитаре, описать отличительные особенности электрогитары и ее стилистические возможности. Особое внимание заслуживает глава «Регулировка и методы устранения неисправностей на электрогитаре». Данная глава может быть рассмотрена как руководство по эксплуатации электрогитары, где подробно рассмотрены возможные причины неисправностей в инструменте. В данной работе большое внимание уделено описанию использования техники, в частности использования эффектов, представлен обзор усилителей, что является важной составляющей игры на электрогитаре. ГЛАВА 1. История возникновения электрогитары 1.1. Происхождение и создание электрогитары Вестерн. В конце XIX века гитара стала резко набирать популярность. Если до этого на гитарах играли только в частных домах и салонах, то к концу позапрошлого столетия гитара стала выходить на сцену. Появилась потребность в усилении звука. Как раз тогда и возникло более четкое разделение между классической гитарой и тем, что теперь чаще всего называют фолк-гитарой или вестерном. Технология стала позволять изготавливать металлические струны, которые звучали гораздо громче. Кроме того, сам корпус гитары увеличивался в размерах, что позволило звуку быть глубже и громче. Однако, эти гитары быстро выходили из строя из-за слишком сильного натяжения металлических струн, которые фактически вырывали верхнюю часть корпуса, а утолщение стенок корпуса в конце концов убивало вибрацию, а вместе с ней и звук. И вот тогда Христиан Фредерик Мартин, отец современной фолк-гитары, и придумал свое знаменитое х-образное крепление пружин. Пружины приклеивались накрест, тем самым увеличивая прочность верхней стенки, но позволяя ей вибрировать. Таким образом, произошло четкое разделение - классическая гитара, которая почти не изменилась с тех пор (только струны стали делать из синтетики, а не из жил, как раньше), и фолк-вестерн-гитара, которая имела несколько форм, но почти всегда шла с х-образным креплением пружин, металлическими струнами и увеличенной коробкой. Фредерик Мартин называл свои модели "0", "00" и "000" - по размерам. "00" размер почти совпадал с современной классической гитарой, а "000" - это был в то время самый большой размер корпуса. Такие гитары были придуманы для того, что бы их было слышно в оркестре среди громких банджо, мандолин и контрабасов, ведь систем амплификации (усиления) звука тогда еще не существовало. Чуть позднее - в 20-х годах - появилась новая форма - "OM" - оркестровая модель. Она была похожа на "000", однако длина струн увеличилась, что сделало ее еще громче, а через некоторое время появился знаменитый dreadnought, считающийся сегодня стандартом в гитаростроении (Приложение рис.1). Гитара типа Arch tops (Джазовая гитара). Одновременно с этим развивался еще один вид гитар – arch tops (Приложение рис.2). В то время как такие компании, как Мартин, решали проблему усиления звука за счет крепления пружин, такие компании, как Гибсон, пошли другим путем - они создавали гитары, по форме и конструкции напоминающие скрипки. Такие инструменты характеризовались выгнутой передней стенкой деки, порожком, который был как у контрабаса, и струнодержателем. Как правило, эти инструменты имели скрипичные вырезы по краям деки вместо традиционной круглой дырки по центру. В чем же было их основное отличие от гитар типа dreadnought? В то время как dreadnought прекрасно звучал в кантри оркестре, где ему доставалась ритм-партия, arch top хорошо звучал отдельными нотами, то есть не ритмическими, а именно сольными партиями. Эти гитары отличались звуком, который был не теплым и глубоким, а сбалансированным и резким. У такой гитары было хорошо слышно каждую ноту, и именно поэтому эти гитары стали пользоваться популярностью среди джазовых музыкантов, которые до этого использовали банджо (Приложение рис.3). Именно джазу arch top'ы и обязаны своей популярностью, за что их и прозвали джазовыми гитарами. А dreadnought и похожие инструменты использовались больше для "кантри" и популярно-эстрадной музыки. Почему появилась электрогитара? Ответ довольно прост – на протяжении веков гитаристы стремились преодолеть тихое звучание инструмента. На помощь пришло электричество. Изначально электрифицировать акустическую гитару пытались при помощи микрофона. Однако этот способ «съема» звука имел ряд непреодолимых в то время трудностей. Гитара «заводилась» за счет обратной связи, в оркестре в гитарный микрофон попадали посторонние звуки, плюс ко всему микрофон очень сковывал музыканта. Звукосниматель, который устанавливался под металлические струны, снимал все эти проблемы. Первый магнитный звукосниматель в 1924 году сконструировал Ллойд Лоэр (англ. Lloyd Loar), инженер-изобретатель, работавший в компании Gibson. Первые электрогитары для массового рынка произвела в 1931 году Electro String Company, образованная Полом Бартом, Джорджем Бьюшамом и Адольфом Рикенбакером: будучи сделанными из алюминия, эти инструменты получили от музыкантов прозвище «frying pans» («сковородки», Приложение рис. 4) . Успех этих первых моделей подсказал компании Gibson создать свою (ныне легендарную) модель ES-150 (Приложение рис.5). В дальнейшем, все джазовые гитары были сделаны по подобию модели Gibson ES -150, и в этом смысле их история похожа на создание классической гитары конструкции Торреса. Причина, по которой все так сложилось, заключается в том, что для традиционного джаза стал характерным звук гитары именно этой модели. Компанией Gibson с 1930-х по 1960-е были выпущены инструменты, являющиеся классикой джазового звука – это модели ES-175, L5 и ES-335. Звук этих инструментов можно услышать в творчестве Джо Пасса, Веса Монтгомери, Лари Карлтона, Гранта Грина, Джона Скофилда, Херба Эллиса, Джо Диорио, Джима Холла, Барни Кессела, Джимми Бруно, Кенни Барелла и др. Фактически, применение звукоснимателей в джаз-бэндах 1930–1940-х годов привело к целой революции в музыкальной сфере в середине века. Оказалось, что искажения звука, первоначально рассматривавшиеся как брак, могут рождать бесконечное количество ранее неведомых тембров. Значение появления электрогитары трудно переоценить. Оно явилось импульсом к возникновению новых гитарных школ и направлений. С этого периода начинается новая система отсчёта в эволюции гитарного исполнительского мышления. Основоположниками электрогитарной школы игры стали два выдающихся гитариста: Чарли Крисчиан и Джанго Рейнхардт, которые своим творчеством показали огромные возможности, по существу, нового инструмента. Гитаристы периода свинга, помимо технической стороны дела, существенно развили и гармоническое, импровизационное мышление, в полном объёме ввели в гитарную лексику импровизационную джазовую фразировку, послужившей основой в последующих стилях, в современном джазе. Гитара в джазе стала сольным инструментом, наряду с духовыми и фортепиано. Естественное стремление музыкантов выйти за рамки привычных стилевых штампов, постепенно привело к появлению новых направлений и стилей джаза (Бибоп, хард боп, прогрессив, кул, босса нова, модальный джаз и др. Все эти стили объединены под общим термином – современный джаз). Усложнение гармонии, ритма, поиск новых ладотональных отношений привели джазовую музыку к высшей стадии развития. Если для того чтобы играть на гитаре блюз или ранний джаз достаточно было знать «несколько аккордов и импровизационных фраз», то современные стили требовали высокого мастерства владения инструментом, а также знание (чувства) законов гармонии и теории импровизации. Именно в период современного джаза, с конца 40-х годов по настоящее время, гитарное исполнительство достигло той зрелости, при котором стало возможным исполнение законченных сольных произведений. Выдающийся гитарист Д. Пасс первым в истории джазовой гитары записал всю пластинку без сопровождения других инструментов, тем самым довёл исполнительские возможности электрогитары в сольной игре до уровня классической гитары. Вполне естественно, что современный джаз, ставший профессиональным жанром, постепенно становился недоступен для восприятия основной массе рядовых, непосвящённых слушателей. Как раз в этот период стали возникать ансамбли (состоящих в основном из черных музыкантов), которые играли музыку в очень простой форме старых блюзов, но используя современные (по тем временам) электронные инструменты. Именно эти «рок-н-ролльные» ансамбли стали основоположниками новой музыкальной культуры – рок-музыки. |
Похожие:
 |
Дипломная работа по теме: “ Интерактивная база данных по дендраклиматологии” Работу Моя дипломная работа очень актуальна, потому что дендроклиматология – малоизученная и малоизвестная область биологии. Дендроклиматология... |
|
Негосударственное образовательное учреждение среднего профессионального... ... |
|
Дипломная работа содержит таблиц, литературных источников 11 и графических приложений 4 Дипломная работа содержит таблиц, литературных источников – 11 и графических приложений – 4 |
 |
Дипломная работа Факторы, влияющие на решение по выбору системы электронного документооборот |
|
Дипломная работа Защита персональных данных: ответственность за нарушения трудового законодательства |
|
Дипломная работа проектирование и внедрение Охватывают почти все действия с платформой Asterisk |
|
Дипломная работа Институт переподготовки и повышения квалификации кадров по финансово-банковским специальностям |
|
Дипломная работа Уставные преобразования в скитской жизни в начале ХХ века и численность братства |
|
Дипломная работа Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
|
Министерство образования и науки Челябинской области гбу дпо «Челябинский... Использование активных форм обучения как условие формирования профессиональных компетенций |
|
Дипломная работа Современное состояние конъюнктивальной микрофлоры пациентов до и после хирургического лечения катаракты |
|
Дипломная работа реализация механизма аутентификации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования |
|
Дипломная работа «Допущена к защите» Введение Глава 1 Эволюция международного туризма как формы внешнеэкономической деятельности |
|
Дипломная работа Средства анализа эффективности выполнения программ на языке Fortran dvmh на кластере с графическими процессорами |
|
Дипломная работа Анализ состояния геоинформационных технологий в решении типовых задач управления региональной недвижимостью Тульской области |
|
Дипломная работа на тему: «Реализация сервисов многоцелевого поиска и заказа группы товаров» Научный руководитель к ф м н., доц. Н. Г. Графеева |