Формы passato remoto в тексте «Книги о миллионе» Марко Поло

ВВЕДЕНИЕ 2

ГЛАВА 1. МАРКО ПОЛО И ЕГО ИСТОРИЧЕСКАЯ ЭПОХА 4

1.1. Политическая и экономическая ситуация 4

1.2. Культурная ситуация 21

Проторенессанс делится на два периода, разграничивающийся смертью великого живописца и основателя итальянской живописи Джотто ди Бондоне в 1337 году. В первый период совершаются важнейшие открытия, появляются новые мастера во всех сферах искусства. Путешествия и написание книги Марко Поло тоже относятся к этому периоду. Второй период охарактеризован эпидемией чумы, охватившей всю Европу. 22

Раньше всего искусство проторенессанса можно наблюдать в сфере скульптуры. Стоит отметить основателя пизанской школы Никколо Пизано . Никколо Пизано родился в Апулии в XIII веке, на юге Италии. Он обучался в южных школах, которые были пронизаны духом возрождения и основывались на классических традициях античности. Никколо изучал скульптурное оформление позднеримских и раннехристианских саркофагов. Самой ранней из его работ является шестиугольная мраморная кафедра, которую он создал для баптистерия в Пизе. Главное достижение скульптора состоит в том, что он создавал объемные и выразительные формы, а каждое изображение обладает телесной мощью. 
         Ученик Никколо Пизано Арнольфо ди Камбио (около 1245 — после 1310) в своей скульптуре выражал накопленные им впечатления и наблюдения. Из лучших работ стоит отметить фонтан на площади Перуджи (1278) - Фонте Маджоре. В городском музее до сих пор хранятся его скульптуры, в которых поражает точность и выразительность тел. 
Черты Проторенессанса ярко видны в живописи того времени. Сущестовали две основные художественные школы, их которых одна находилась во Флоренции, а другая – в Сиене. 22

Родоначальником нового итальянского стиля живописи Вазари называет Чимабуэ (ок. 1240 — ок. 1302). Этот художник творил во Флоренции и известен благодаря алтарным картинам и иконам. Он изображал предметы статично, приземленно, старался показать настоящие чувства, сохранив византийские традиции. 23

Однако центральной фигурой живописи стал Джотто. Но перед тем, как остановиться на творчестве Джотто, стоит упомянуть художника Пьетро Каваллини, чье творчество повлияло на Джотто. 23

Пьетро Каваллини жил в Риме в начале XIV века и был поклонником позднеантичной живописи. Ему принаджежат мозаика и фрески, находящиеся в римской церкви Санта-Мария ин Трастевере. В его творчестве впервые появились новые черты, отличные от Средневековья. Каваллини первый сделал скульптуры объемными и осязаемыми.  23

Джотто ди Бондоне использовал черты творчества Каваллини. Художники Возрождения считали его реформатором живописи. Он изменил восприятие и подход к живописи. Он перенял от Каваллини светкость, объем и выразительность, сохраняя приэтом религиозную форму. Особое внимание уделял правдоподобности, ввёл в живопись пластический объём фигур и первый изобразил интерьер. Произошел разрыв со средневековыми художественными канонами и византийскими традициями XIII в. Наиболее известные произведения Джотто — росписи капеллы дель Арена в Падуе (1304—06). Фрески наполнены простым смыслом, наполнены подробностями, которые делают их реалистичными вопреки церковному канону Средневековья, принижающему человеское тело и изображающего его с удлиненными лицами и правильным разрезом глаз. Его святые стоят на земле обеими ногами и переживают человеческие чувства и эмоции. Впервые в истории итальянской живописи душевное состояние героев передается мимикой лица, жестами и позой, а на фоне фресок впервые вместо средневекового золотистого фона изображен пейзаж, интерьер или скульптурные группы на фасадах базилик. 24

Джотто признали великим еще при жизни. Отметитм, что он не уделял большого внимания пейзажу. Художник тщательно показывал только человека, стараясь передать их эмоции и движения. Он использовал технику светотени и ввёл в живопись чувство трёхмерного пространства. После Джотто в развитии итальянской живописи произошел заметный спад.
           В XIV веке в Италии происходил упадок торговли, войны и эпидемия чумы, о которой было сказано выше, поэтому царил пессимистический настрой в обществе. Всю ситуацию показывает фреска «Триумф смерти» (1350—1360), расположенная в галерее кладбища Кампо Санто в Пизе. На ней расположена Смерть в виде седой старухи с крыльями, которая направляется к молодым людям, прогуливающимся в саду. А в это время уродливые калеки, нищие и старики пытаются обратить на себя ее внимание. В левой части всадники в лесу видят три открытых гроба с покойниками. Вновь начала появляться тема скоротечности жизни и торжества смерти. 24

1.3. Марко Поло – исследователь и путешественник 27

Поло М. Книга о разнообразии мира. – Харьков: Фолио, 2013. - с.50 28


Харт Г. Венецианец Марко Поло. – М.:Полиграф, 2001 – с. 81 31

1.4. История создания книги 34

1.5.Язык книги 40

46

ГЛАВА 2 ИСТОРИЯ ФОРМИРОВАНИЯ И ОСОБЕННОСТИ ТОСКАНСКОГО ДИАЛЕКТА 46

2.1. Основные этапы развития тосканского диалекта 46

2.2. Общие черты тосканского диалекта 51

Serianni L. La lingua nella storia d´Italia Edizione II, Societa Dante Alighieri, 2002.- p. 111 52

2.3. Морфология частей речи тосканского диалекта 56

2.3.1.Существительные и прилагательные 56

2.3.2. Определенный артикль 57

2.3.3. Личные местоимения 58

2.3.4.Глагол 61

2.3.5. Синтаксические особенности тосканского диалекта 64

2.3.6. Лексические особенности тосканского диалекта 67

2.4. Современные особенности тосканского диалекта 69

ГЛАВА 3. ИСТОРИЯ И ФОРМЫ PASSATO REMOTO В КНИГЕ МАРКО ПОЛО 73

3.1. Фонетические явления passato remoto в «Книге» Марко Поло 76

3.2. Региональные особенности passato remoto на территории Тосканы 80

3.3. Общие явления в образовании глаголов 83

3.4. Глагол AVERE 92

3.5. Глагол Fare 94

3.6. Глагол Èssere 97

3.7. Глаголы в форме passato remoto в пассивном залоге 101

3.8. Формы глаголов в trapassato remoto 103

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 105

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 107