Глава I. Фотожурналистика
1 .1. Репортажная съемка и особенности ее языка
Появление фотожурналистики объясняется возникновением фотографии, как средства сделать «копию реальной жизни, как есть», не вмешиваясь в эту реальную жизнь, и появлением компактных фотоаппаратов и чувствительных фотоматериалов. А также желанием читающей публики получить достоверную информацию.
Фотожурналистика по классификации Алана Коулмана делится на три вида: репортажная журналистика, новостная и документальная.3Однако он отметил, что эти границы не четкие, а расплывчатые. И один вид может плавно перетекать в другой. Разберемся подробнее с этими тремя понятиями.
Новостная фотография – это постоянная событийная съемка, как местного, так и международного масштаба. К главным мировым агентствам относятся: Reuters, AFP (Информационное агентство Agence France-Presse) и AP (Associated Press). Местные, локальные, новости доверяются специализированным агентствам или же фрилансерам. Новостная фотография является хорошей школой для многих фотографов. Многие фотожурналисты так и начинали свою карьеру. Новостная фотография дает уникальную возможность снимать события разного характера: политику, криминал, международные события. Эта школа учит быстро разбираться с техническими настройками и правильно выстраивать кадр.
Теперь рассмотрим репортаж – как один из поджанров фотожурналистики. Это тоже работа с новостными событиями, заключенная во временные рамки (примерно неделя). Сейчас фотожурналистика также привлекает фотографов-фрилансеров. Эта область требует достаточных затрат, находится не так много фотографов, согласных заниматься этим за умеренную плату, при этом постоянно меняя свою геолокацию. Хороший репортаж – история. Любой фотограф должен суметь рассказать эту историю.
Рассмотрим документальную фотографию. Это – та же новостная фотография, только не заключенная в какие-либо рамки. Считается, что это самый живучий и прибыльный вид фотографии. Для этого вида фотографии необходима любовь к работе и дисциплинированность. Необходимо постоянно искать спонсоров и участвовать в выставках. 4
В своей работе мы бы хотели остановиться на репортажной съемке.
Cамо слово «репортаж» имеет несколько значений. Первое – жанр журналистики. Второе – «метод съемки без вмешательства в ход событий». 5К жанру фоторепортажа примыкает фотообвинение. Оно используется для того, чтобы бороться с недостатками. На снимках запечатлеваются любые недостатки, такие как: безответственность, плохая работа. Фотообвинение создано для воздействия.6
Существуют различные методы съемки репортажа. Георгий Розов предлагает следующую классификацию:
Привычная камера.
Скрытая камера.
Режиссура (оговоримся, что такая съемка уже не является репортажем в чистом виде, а тяготеет к постановке).
Рассмотрим их по порядку. Начнем с метода «привычная камера». Это такой вариант съемки, при котором о присутствии фотографа известно, однако, он старается быть незаметным. Фотограф как бы сливается с происходящим и становится «принадлежностью помещения, своего рода мебелью».7 Наибольшей эффективностью подобный метод пользуется через некоторое время после начала съемки, когда у людей вырабатывается привыкание, и фотограф перестает быть чем-то выбивающимся из общей массы. Перед началом съемки необходимо выполнить несколько простых правил: присмотреться к обстановке, изучить лица героев, достать аппаратуру и выставить свет, если он необходим.
Следующий метод – метод скрытой камеры. Этот метод является любимым методом папарацци, то есть фоторепортёров, снимающих сцены из личной жизни звёзд шоу-бизнеса и других знаменитостей. Фотограф подсматривает за героем с помощью мощного телевика, скрывая камеру с помощью бленды с зеркалом, установленным под углом 45 градусов. Этот метод помогает снять людей в их привычной жизни, когда их позы максимально естественны и непринужденны. Однако в наши дни данный метод устарел и уже не встречается. Также к этому методу относится съемка с широкоугольником, когда фотограф направляет объектив не на героя, а захватывает его в кадр, притом тот, кого снимают, не догадывается об этом. С появлением новых широкоугольных объективов фотографы стали все чаще использовать данный метод. Широкоугольник стал их «шапкой невидимкой».
Следующий метод съемки – режиссура. Существует множество споров о данном методе. Если это средства массовой информации, то любая режиссура строго запрещена. Однако мы рассмотрим данный вид съемки. Это такой вид съемки, при котором фотограф перестает быть просто наблюдателем и вмешивается в процесс. Причина этого, чаще всего, заказ редакции. Если фотограф по какой-либо причине пропустил нужный ему кадр, он примеряет на себя роль режиссера и просит повторить рукопожатие или вручение награды. Чиновники, как правило, идут на это, так как им также важно, чтобы данный момент был запечатлен.8
Рассмотрим факторы, которые влияют на качество снимков по Роберту Д. Де Пьянте:
Умение правильно определять необходимость иллюстраций к материалу.
Умение безошибочно представить в голове предстоящее событие.
Необходимо помнить о том, что главное – это не количество принесенных снимков, а их качество. Не следует гнаться за большим количеством снимков, лучше репортеру сделать акцент на том, какие понадобятся снимки, после чего грамотно их отобрать. 9
Обратимся к отечественному опыту и рассмотрим главные критерии, разработанные Дмитрием Донским, личным фотографом Б.Н. Ельцина. «Золотые правила» для фотожурналистов (из личного интервью):
Перед каждой съемкой необходимо нарисовать себе картинку по кадрам. Все продумать до мелочей.
Необходимо убить в себе стадное чувство.
Фотографией нельзя работать, фотографией нужно играть.
Необходимо каждый раз, когда ты видишь хороший свет, смотреть на часы.
После каждой съемки должен быть анализ.
Установочный портрет.
Необходима узкая специализация.
Необходимо наладить отношения с редакцией.
Обязательно выбрать тональность фотографии.
Найти контакт с моделью.
Нужно стараться всегда быть первым.
Фотограф должен быть в хорошей спортивной форме.
Фотограф должен быть честным.
Фотограф не должен никого копировать.
Фотограф обязан снять все, а давать потом фотографии или нет – его дело.
Необходимо иметь хобби на стороне: спорт, рыбалка, охота.
Наивысшая точка карьеры фотографа – авторский альбом.
Необходимо везде искать параллели.
Фотограф должен быть на 90% эгоистом.
Фотокорреспондент сам выбирает себе точку съемки. Он хозяин положения.
Телевидение – враг номер 1 для фотокорреспондента.
Обязательно участвовать в иностранных выставках.
Обязательность второго языка для фотокорреспондента.
Теперь обратимся к зарубежным учебникам. Западные исследователи утверждают, что визуальный образ – это центр культурной составляющей жизни в современном западном обществе. Для некоторых писателей визуальный образ является наиболее фундаментальным из всех чувств.10
Мария Стуркели и Лиза Картрайт утверждают, что в изображении важно не просто само изображение, а интерпретация изображения зрителями, которые смотрят определенным образом. 11
Кристофер Пинни свидетельствует о том, что важным вопросом является воздействие образов на аудиторию, то, что могут сделать кадры после публикации. 12
Посмотрим, какие главные требования выделяют американские фотографы. Главное для фотожурналиста – способность чувствовать, когда произойдет кадр. У него должны быть прекрасно развиты инстинкты. Также не менее важным критерием является умение быстрого построения кадра и способность правильно работать со светом. Еще одним важным критерием является способность вписаться в корпоративную среду.13
Элизабет Чаплин, опираясь на Виктора Бургина, подчеркивает, что фотографии не говорят сами за себя. Им нужна интерпретация. 14
А теперь рассмотрим некие факторы, привлекающие наибольшее внимание аудитории, при котором они останавливают свое внимание. Как редакторам, так и фотокорреспондентам необходимо помнить об элементах, которые привлекают читателя. Такие элементы повышают привлекательность снимков, читатель может задержать взгляд и потом перейти к чтению текста. Приведем некоторые факторы, которые способствуют привлечению читательского внимания:
Дети. Это может быть как одиночная фотография, так и серия снимков, иллюстрирующая новости.
Животные. Этот объект съемки можно назвать уникальным из-за своей способности нравится всем.
Люди, выдающиеся личности. Речь в основном идет о фотопортретах. Если на нем будет подпись, то привлекательность такого снимка для аудитории увеличивается в несколько раз.
Необычный снимок. Сюда относятся нетрадиционные методы съемки: не стандартные ракурсы, специальное оборудование для съемки.
Юмористические иллюстрации. Фотография, которая может рассмешить редактора, может оказать тоже воздействие и на аудиторию.
Жанровые снимки. Особенно такие кадры хорошо подходят для первых полос.
Цвет. Это то, что всегда привлекает внимание. 15
Также необходимо не забывать о таком важном элементе, как подпись к фотографиям. Требования к подписям:
Лаконичность.
Использование настоящего времени. Фотография – замороженный отрезок времени, куда попадает читатель, поэтому так важно использовать только настоящее время.
Теперь разберемся с тем, что должен предоставить журналист фоторедактору после съемки.
Cуществует несколько общих правил для построения репортажа или очерка как журналистского материала.
Фоторепортер должен предоставить серию кадров, в которой одни кадры должны быть не похожи на другие. Это должны быть кадры с разных ракурсов, включая разные планы: общий план, средний и крупный. При этом желательно использовать разные объективы для съемки. Крупный план – телвик. Средний план – нормальный объектив. Общий план – широкоугольник. При изменении фокусного расстояния, тональности, изменяя композицию, можно достичь разнообразия.
Необходимо разнообразие содержания кадра. Нужно запечатлеть не только содержание, но и не забыть о карточке, в которой будет читаться адрес съемки, важно предоставить портрет главного действующего лица, если он один или портреты главных действующих лиц. Также приветствуется кадр, на котором будет запечатлена крупным планом значительная деталь.
Необходимость главного кадра в съемке, который будет опорой для всех остальных кадров съемки. Такой кадр можно поставить на обложку или разворот. 16
А теперь остановимся подробнее на композиции фоторепортажа.
Для построения наиболее удачной композиции фоторепортеру важно не забывать о следующих правилах:
Замечено, что, если объект снят в кадре движущимся справа налево, то ощущение динамики усиливается, поскольку взгляд наш будет направлен навстречу объекту, что как бы увеличит скорость движения. Если же в кадр введен какой-нибудь малозначащий объект, направление движения которого обратно направлению движению основных объектов, то встречные линии движения нейтрализуют друг друга.
Тон участвует в передаче движения в меньшей степени. Один из приемов – так называемая «смазка» контуров движущихся объектов, получавшаяся при выборе слишком большой для данной скорости движения выдержки. Размытость линейного рисунка способствует восприятию движения. Не всегда это смотрится хорошо, так как газетная техника не способна передать тональные переходы для нерезких кадров. Небольшая "смазка" может хорошо смотреться при съемке легкой атлетики или танцев.17
Что необходимо учитывать фоторепортеру:
Особенности построения кадра по диагонали.
Передачу пространства монопланновой композиции.
Возможности естественной подсветки при съемке портретов и групп в условиях солнечного освещения.18
Также в своей работе Морозов заостряет внимание на том, что работу над композицией необходимо начинать с момента получения задания. Фоторепортер должен идти на съемку подготовленным, а во время съемки лишь использовать встречающиеся возможности.19
Как выглядит процесс разработки композиции до съемки:
Получение задания фоторепортером.
Разработка композиции. Необходимо придумать не только тему, но и воплотить ее в сюжет с учетом всех технических требований редакции и предстоящей верстки.
Представление снимка на газетной полосе.
Предоставление нескольких вариантов снимков: горизонтальные и вертикальные, если редакция заранее не указала необходимый формат.20
Важной деталью для кадрирования снимков Морозов отмечает необходимость размещения центральных объектов не близко к концу кадра, что бы была возможность в дальнейшем кадрировать снимок без ущерба для центрального объекта.21
|
