Оглавление
|
Скачать 2.59 Mb.
|
|
Глава 6. Виды стратегий проекционного типа Если в работах классиков рекламного дела – Д. Огилви, П. Мартино, Р. Ривса – заходит речь о рекламе, основанной на эмоциональных механизмах воздействия, то при этом, как правило, используется термин «имидж марки» (или «образ марки»). В работах этих авторов указанный термин используется как синоним термина «проекционная реклама». Со временем, однако, рекламисты поняли, что проекционная реклама разнообразнее по используемым стратегиям. В результате было предложено более узкое понимание термина «имидж марки» – как одной из стратегий проекционного типа. Узкое понимание этого термина предлагается в целом ряде современных работ (Раtti, Frаzег, 1988; Sсhultz, 1990). В них упоминаются три основные стратегии проекционного типа: имидж марки, резонанс и аффективная стратегия. Все они ориентированы в большей мере на эмоциональное, чем на рациональное восприятие потребителя. Отличие их друг от друга не столь очевидно, как в стратегиях рационалистического типа, поэтому сначала скажем несколько слов об этой группе стратегий в целом. Особенности эмоционального воздействия рекламы на потребителей анализируются в работах многих деятелей рекламы. Еще П. Мартино, идеолог стратегии «образ марки», в своей книге (Маrtinеаu, 1957) подчеркивал, что образы и символы нередко сильнее побуждают к покупке, чем рациональная аргументация. Часто потребитель не проявляет свой собственный интерес к товару или каждодневная суета не оставляет времени основательно взвесить, доводы в пользу выбора той или иной марки. В этих случаях воздействие невербальной, образной части рекламы может оказаться наиболее эффективным. Например, просматривая рекламный ролик, человек может невнимательно отнестись к тому, что говорится в рекламе, но ему может импонировать общий стиль рекламы, персонаж, его одежда, голос и манера говорить, музыка и другие невербальные составляющие рекламного сообщения. Поэтому в рекламе проекционного типа особенно важны детали. Однако эмоциональное воздействие на человека оказывают не только рекламные образы, но и текст. Фразы типа «Наr1еу Dаvidson. Дух свободы; Nаturе. Как первая капля росы в день сотворения мира» – это фразы, апеллирующие к эмоциональной сфере. Для современной проекционной рекламы наиболее важной, как правило, является невербально передаваемая информация, текст в такой рекламе лишь закрепляет и конкретизирует созданный невербальными средствами образ. Однако наиболее сильное действие оказывает та реклама, в которой текст не дублирует и не поясняет изображение, а придает ему новое осмысление. Иными словами, единое содержание рекламы создается с помощью объединения смысла зрительного ряда и смысла текста. Именно по такому принципу построена реклама фотоаппарата Ро1аrоid («Живи настоящим!») и водки Smirnоff («Чистота ощущений»). Помимо практических щелей, реклама помогает человеку вписать товар в его индивидуальный мир, в систему его ценностей, ассоциировать товар с тем, что ему нравится. Как отмечает X. Болдуин (Baldwin, 1989), эмоции, которые всколыхнул в человеке конкретный ролик, могут быть не менее важны, чем то, что он из него запомнил. Хорошо известно, что предпочтение одной марки всем остальным может основываться просто на приятных чувствах по отношению к этой марке, которые удалось вызвать с помощью рекламы. Реклама тем самым помогает в эмоциональном плане выделить рекламируемую марку из ряда конкурирующих, с опорой на образы и ассоциации она формирует символические характеристики товара, которые обладают для человека не меньшей психологической реальностью, чем физические характеристики. Такая реклама является наиболее подходящей, когда выбор торговой марки не обоснован рационально. Рекламисты в этом случае стремятся усилить различия между марками на эстетическом или интуитивном уровнях. Итак, проекционная реклама должна вызывать позитивные чувства и стремиться связать этот позитивный эмоциональный настрой с рекламируемой маркой. При этом существенно, чтобы реклама вызывала не вообще позитивные эмоции, а вполне конкретные, привязанные именно к конкретной рекламируемой марке. Только в этом случае она помогает дифференциации товаров и таким образом может влиять на сбыт. Аффективные, основанные на образах и ассоциациях, различия марок столь же важны в рекламе, как и реальные различия. Проекционная реклама часто называется английским термином «trаnsfоrmаtional» (трансформационная), поскольку в психологическом плане ее действие основано на переносе отношения с рекламного образа на сам товар. Она использует так называемую семиотическую технику «vаluе trаnsfer» (перенос ценностей): рекламный образ + марка → позитивное отношение к рекламному образу → позитивное отношение к марке. Стратегия «имидж марки» Прежде чем говорить о стратегии данного типа, следует дать определение рекламного имиджа и рассказать о способах его создания. Существует множество определений рекламного имиджа. В.Л.Музыкант определяет имидж как «образ, способный придавать явлению свойства и характеристики ему не присущие и превращать эти свойства в главные, радикально изменяя представление о нем» [Музыкант, 1998, с.82]. Данный автор считает, что имидж сходен со стереотипом, поскольку «как имидж, так и стереотип упрощает реальные представления, отсюда и максимальный по своим последствиям социальный результат» [там же, с.87]. О.А.Феофанов объясняет, что имидж – это образ, который искусственно создается и внедряется в массовое сознание для достижения определенных целей. Имидж, в отличие от образа, не является объективным отражением предмета, а напротив, отражает предвзятую точку зрения, поэтому имидж – это, прежде всего инструмент пропаганды и рекламы. Можно говорить об имидже товара, услуги, имидже фирмы, банка, политического деятеля, страны, отдельной исторической эпохи [Феофанов, 2000, с.112-113]. По мнению Т.Э.Гринберг, имидж – это «наглядное проявление того или иного фрагмента реальности, воплощающее рекламную идею в выразительной, запоминающейся, нередко символической форме. Это звуковые, изобразительные или вербальные знаки, воплощающие суггестивные задачи рекламного произведения. Это образ-представление, целенаправленно создаваемый, наделяющий объект дополнительными ценностями, что собственно и способствует более эмоциональному его восприятию» [Гринберг, 1995, с.35]. При всем многообразии определений рекламного имиджа в них есть одна общая черта: имидж – это создаваемый образ, который наделяется характеристиками, ему не присущими и внедряется в массовое сознание. Вся рекламная деятельность направлена на то, чтобы создать товару позитивный имидж, даже искажая, гипертрофируя его реальные потребительские качества. О.А.Феофанов выделяет два способа формирования рекламного имиджа: на основе абсолютизации и на основе идеализации. В первом случае из потребительских качеств товара выхватывается одна черта, она абсолютизируется, гипертрофируется. Это допускается в жанре рекламы как обычное преувеличение (гипербола), то, что в США называется «позволительной ложью». Другой способ формирования имиджа – идеализация - предполагает наделение рекламируемого объекта определенными качествами, которых может и не быть в объекте. Это наиболее распространенный способ, основанный на ассоциациях. С их помощью товар наделяется так называемыми «дополнительными ценностями». Ценности могут быть самыми разными: социальными, социально-психологическими, идеологическими, эстетическими и любыми другими. В американской рекламе часто используются такие ценности, как семья, дом, любовь к родной стране, родной истории и культуре (при этом эксплуатируется чувство патриотизма), престиж, стремление к самоутверждению и т.д. Благодаря этому реклама способствует более эмоциональному и целенаправленному восприятию объекта. Ссылаясь на исследования Узнадзе, О.А.Феофанов отмечает, что весь этот процесс происходит на уровне подсознательного или бессознательного, где и создается позитивная установка, которая может выступать как сильный мотивационный фактор [Феофанов, 2000, с. 112-125]. Иногда трудно понять, когда авторы говорят об истинных, реальных свойствах товара, а когда дополнительные, вымышленные свойства товара представляются как реальные. Недаром многие специалисты в области рекламы сравнивают ее с мифом, поскольку они имеют важную общую черту: они должны восприниматься как реальность, являясь на самом деле знаковыми системами. «Хорошо сделанная реклама, применяющая традиционные и суперсовременные элементы, с использованием символов и ментальных стереотипов также должна осознаваться потребителями не как миф, а как сама реальность» [Самаан 1997, с. 113]. Мастерство рекламиста часто и заключается в том, чтобы представить те качества, которыми искусственно наделяется товар, как истинные. Рекламист должен заставить людей поверить в то, что они покупают не просто крем для лица, а красоту и молодость, не просто часы или костюм, а положение в обществе и престиж, что является, по сути, формой манипуляции массовым сознанием. Два способа создания рекламного имиджа (абсолютизация и идеализация) могут совмещается в одном рекламном объявлении. Способ построения рекламного имиджа по ассоциации, когда товар «привязывается» к психологическим или культурным ценностям, зависит от ведущего мотива. В американской телевизионной рекламе, например, преобладают такие мотивы как патриотизм, традиции, престиж и стремление к самоутверждению, любовь и гармония в семье, здоровье, желание быть привлекательным. Имидж марки – это стратегия, рассчитанная на психологическую дифференциацию людей. При ее использовании товар становится символом определенного психологического типа человека, реклама символически закрепляет за той или иной маркой яркий образ человека, его стиль жизни, манеру держать себя и одеваться, характерный для его мира круг предметов или природное окружение и прочее. Обращаясь к определенной целевой аудитории, рекламисты в этом случае должны знать, какими хотят видеть себя люди, кому стремятся подражать. Должен быть сконструирован цельный образ, не дублируемый рекламой других марок, и этот образ должен быть желанным для целевой аудитории. Продавая вместе с товаром тот или иной желанный для потребителя образ, реклама помогает человеку найти и подчеркнуть с помощью товара его индивидуальность. Однако реклама не просто помогает самовыражению потребителя, она предлагает человеку эстетизированный образ, находящий отклик в его душе, и является по сути своей все той же «фабрикой грез». Поэтому для использования данной стратегии требуется достаточно тонкое понимание психологии потребителей. Самым ярким и удачным примером использования стратегии «имидж марки» является реклама сигарет Маrlbоrо, в которой создан образ ковбоя – мужественного сильного свободного мужчины, сына природы, изображаемого на фоне великолепных просторов Техаса. Другой образ – образ одинокого путешественника, открывающего мир примитивных культур и древних цивилизаций, – предлагается в рекламе сигарет Саmеl. Третий тип мужчины – изысканного, безупречно одетого, с аристократичными манерами – мы находим в рекламе сигарет Еsquirе; этот образ заложен в названии, оформлении торгового знака и слогане «Тонкий аромат и респектабельная мужественность». Разные образы женщин создаются в рекламе женских косметических товаров. Сравним, к примеру, рекламу нескольких марок духов. «Magie noir. Маgiе noir, mаgiе d’un parfum, magie de la nuit». («Черная магия, магия духов, магия ночи».) «Naf-Naf. Жизнь, по-видимому, не слишком серьезная штука». «Рrincesse Маrina dе Воurbon. Уж влюбиться, так в принцессу!» «Сhагlу. Деловая женщина». Первая марка закрепляет образ роскошной, чувственной, колдовской женщины, вторая марка – образ молоденькой, беззаботной, экстравагантной девушки, третья марка служит символом аристократизма, а четвертая рекламируется как духи деловой женщины. Стратегия «резонанс» Стратегию «резонанс» также чаще всего используют для рекламирования товаров, при выборе которых ведущими являются иррациональные мотивы. В такой рекламе часто находят отражение волнующие человека актуальные проблемы социальной, экономической, политической и культурной жизни общества в данный период. Рекламисты стремятся пробудить личный опыт потребителя, апеллировать к значимым для него ценностным понятиям, чтобы наделить товар психологически значимым смыслом. Реклама говорит о том, что важно, актуально для человека в данный период. Эта стратегия имеет много общего со стратегией «имидж марки». Прежде всего, общим является то, что в обоих случаях товар наделяется сильными ассоциативными связями, позволяющими придать ему особый символический смысл для потребителя. Основное отличие рассматриваемой стратегии от предыдущей состоит в том, что такая реклама не создает связь между товаром и определенным образом человека, который является желанным для потребителя. Рассмотрим пример: «Ява Золотая. Ответный удар». Рекламное обращение, разработанное для марки сигарет «Ява Золотая», безусловно, является одним из самых ярких и запоминающихся в отечественной рекламе. В его основе — и удачная рекламная идея, и хорошо продуманная творческая стратегия. В одном из вариантов наружной рекламы изображен Нью Йорк (небоскребы и статуя Свободы), на который по небу наплывает, как грозная туча, огромная пачка сигарет «Ява» в золотой упаковке. Идея противостояния России и Америки, поданная в юмористическом ключе, проходит красной нитью через всю рекламную кампанию: обыгрывается и конкуренция отечественных и американских товаров на нашем рынке (изображение пачки сигарет, наплывающей на город, напоминает кадр из телерекламы жевательной резинки Wrigley's), и соперничество двух стран в освоении космического пространства (русские космонавты наносят рекламу этих сигарет на корпус американского космического корабля), и противопоставление символов социального строя (статуя Свободы – скульптура «Рабочий и колхозница»). Таким образом, сигареты «Ява Золотая» ассоциативно связываются с субъективно важной, а в последние годы ставшей особенно острой для многих жителей России темой. Можно привести и другие примеры использования стратегии резонанс». «Если незнакомец вдруг дарит Вам цветы, он реагирует на «Импульс». (Духи-дезодорант.) «L&М. Свидание с Америкой». (Сигареты.) «Тissot. Наш хрупкий мир становится меньше. Расстояния сокращаются. Несмотря на различия наших культур, все мы жители одной голубой планеты. В 142 странах мира люди доверяют часам Тissot, сочетающим в себе непроводящую элегантность и точность кварцевого механизма. Наслаждаясь Тissot, наслаждайтесь миром». (Часы.) «На грани мечты и реальности. Sаntа Ваrbаrа». (Духи и туалетная вода.) «Экзотический мир Шри Ланки в чашке цейлонского чая». «Екатерина Великая. Всемирная история. Банк «Империал». Аффективная стратегия Используя аффективную стратегию, рекламисты стремятся с помощью юмора, неожиданных поворотов сюжета, игры на многозначности слов и изображений вызвать эмоциональную причастность потребителя и перенести приятные чувства, связанные с восприятием рекламы, на сам товар. В отличие от предыдущих двух видов рекламных стратегий, эта реклама не придает товару социально и психологически значимую ценность, реклама не призывает потребителя приобрести вместе с товаром какое-либо преимущество, представить себя более привлекательным, модным или сильным, очутиться в экзотической стране или на приеме у знаменитости. Как правило, такая реклама просто развлекает потребителя и тем самым, благодаря переносу впечатлений с рекламы на товар, делает потребление товара более эмоционально насыщенным для потребителя. Примерами рекламы этого типа могут служить ролики журнала «ТV-Парк», ролик водки «Белый орел» (с известной фразой «Ты кто? – Я? Белый орел!»), ролики батончика Тwiх. Аффективная стратегия была использована и в печатной рекламе напитка «Пепси-кола», в тот период, когда был изменен цвет упаковки: «27 апреля – пепсиний день календаря! Дамы и господа! Леди и джентльмены! Сеньоры и синьорины! Мадам и месье! Друзья и подруги! Пепсиний цвет – цвет надежды, любви и мирного неба пришел в Россию. Банка с привычной и любимой Пепси стала пепсиней. Это факт. И он зафиксирован во мно-о-гих странах и на всех континентах. Вкус не изменился. Нет! Ни в коем случае! Зато теперь, где бы ты, читатель, ни купил баночку (бутылочку) Пепси, ты сможешь бесконечно всматриваться в ее бездонную пепсиневу». Аффективная стратегия нередко выступает в комбинации с другими видами рекламных стратегий. Так, соединение аффективной стратегии и стратегии позиционирования можно усмотреть в рекламе напитка «Айрнбрю»: В кадре разные люди мужского и женского пола с большими животами. Текст: «Шестой месяц... Шестой месяц... Шестой месяц... Это не шестой месяц – это шестая бутылка «Айрнбрю»!» В кадре неприятного вида подросток танцует перед зеркалом, пьет напиток, затем рассматривает прыщик на своем лице. Текст: «Газировка для взрослых. Ха-ха. Не помогает от прыщей». Элементы позиционирования здесь можно усмотреть в том, что, в отличие от рекламы других напитков (которые предлагаются либо как молодежные напитки, либо как напитки для всех), здесь сделан акцент на еще не выделенной целевой группе. Вместе с тем нельзя не заметить, что это так сказать «несерьезное» позиционирование. На самом деле напиток предлагается для всех (и для взрослых, и для тех, кто хочет чувствовать себя взрослыми), а понятие «взрослые» (в явном виде во втором ролике, в неявном – в первом) введено в рекламу лишь для розыгрыша, для создания на его основе парадоксов и каламбуров. Таким образом, на наш взгляд, доминирующей здесь является аффективная стратегия. Аффективная стратегия используется на отечественном рынке достаточно часто. По-видимому, с ее помощью рекламистам удается избежать уже надоевших и кажущихся такими надуманными стандартных рекламных обещаний. Она избавляет рекламиста от необходимости предлагать покупателю очередную вымученную выгоду от использования товара и вместе с тем позволяет создать яркую, развлекательную рекламу. Слабыми сторонами этой стратегии, тем не менее, остаются нередко непрочная связь с рекламируемым товаром (запоминается реклама, не запоминается товар), а также быстрое моральное старение отдельных рекламных объявлений: не секрет, что реклама, построенная на юморе, при многократных повторах быстро тускнеет и надоедает. Кроме того, при смене рекламных роликов этого типа трудно поддерживать их единство – развивать единую рекламную тему. Удачный выход из этой непростой ситуации был найден в рекламе батончика Тwiх. Экранизированный анекдот с новым русским: «При чем здесь пальцы?»; сюжет с электриком, починившим свет в квартире, погасив при этом освещение в целом районе: «Е-мое, что ж я сделал-то?»; история в салоне красоты, в результате которой белокожая женщина с белым пуделем превратилась, чуть ли не в негритянку с черным пуделем, заканчивающаяся смешной репликой: «Здрасьте»; и, наконец, сюжет с отъездом семьи в отпуск, когда жена, забывшая мужа дома, задумчиво говорит в самолете: «Я все же я что-то забыла» – все эти рекламные ролики, бесспорно, образуют стилевое и концептуальное единство. А это означает, что серия рекламных сообщений доносит до потребителя цельный образ товара и каждый из роликов в этом ряду развивает и закрепляет этот образ. Х.Кафтанджиев предлагает следующую классификацию рекламных стратегий на содержательном уровне:
Как в рекламной стратегии на формальном уровне, так и в классификациях по другим признакам трудно найти рекламную стратегию в сравнительно чистом виде. Почти всегда осуществляются некоторые переходы – например, между рациональными и эмоциональными стратегиями и т.д. Вторая особенность, на которую обязательно стоит обратить внимание, состоит в том, что любая реклама – это комбинация определенных характеристик, на основе которых строятся вышеперечисленные рекламные стратегии. Например, реклама может быть создана с использованием только предложения о продаже. Это предложение может быть интерпретировано на основе фактологической стратегии и рациональных аргументах. А по признаку формы, данная реклама сделана при помощи вербальных знаков. Сравнительно подходящий пример – реклама авиакомпаний LUFTHANSA. Единственный текст в рекламе – мнение пассажира, воспользовавшегося услугами авиакомпании: ТО, ЧТО ОТЛИЧАЕТ ЛУФТГАНЗУ, ЭТО ЕЕ СТРЕМЛЕНИЕ К ВЫСОКИМ ТЕХНОЛОГИЯМ. Так как тут нет других вербальных знаков (а фотография лишь четко иллюстрирует смысл этого предложения), то мы можем прийти к выводу, что в данной рекламе присутствуют лишь характеристики единственного предложения. Эта стратеги реализована через рациональный аргумент, и то больше фактологически (в рекламе специально подчеркнуто, что это высказывание именно реального пассажира), а не на символическом уровне. Конечно, авиакомпания может считаться символом новых технологий, но для достижения такой интерпретации необходимо развивать рекламную кампанию, чтобы утвердить и закрепить именно этот символ. Так как реклама LUFTHANSA очень разноплановая, с трудом можно утверждать, что именно символистическое начало заложено в рекламе. Вопросы к главе 7: 1.Раскройте сущность проекционной рекламы. Каким образом достигается рекламное воздействие? 2.Дайте определение рекламного имиджа. Какими способами создается рекламный имидж? 3.В чем сходство и различие стратегии «резонанс» и стратегии «имидж марки»? 4. На чем основана аффективная стратегия? |
Похожие:
 |
Оглавление оглавление 1 I. «Это сборище беспокойных людей, ужасных по своим преступлениям, отставших от всякого полезного труда» 10 |
|
Оглавление оглавление 44 Федеральные нормы и правила «Правила промышленной безопасности опасных производственных объектов, на которых используются подъемные... |
|
Инструкция по эксплуатации Оглавление Оглавление |
|
Оглавление автоматические тормоза подвижного состава железных дорог 1 оглавление 2 Проверка тормозного оборудования при смене бригад без отцепки локомотива от состава. 359 |
|
Краткая инструкция пользователя Екатеринбург, 2012г. Оглавление Оглавление... Если платежное поручение в статусе Отказано абс. Как можно посмотреть причину отказа? 10 |
|
Поручителе Оглавление Приложение № Информация о Поручителе 172 Оглавление 173 Ii. Основная информация о финансово-экономическом состоянии поручителя 176 |
 |
Правила платежной системы «МультиКарта» Москва 2014 Оглавление Оглавление... Виды, критерии и условия участия, приостановления и прекращения участия в платежной системе 11 |
|
Гу янао «мфц» г. Салехард, янао 2016 Оглавление Оглавление 2 Список терминов и определений 3 Состав и содержание мер по обеспечению безопасности пдн и план работ по защите пдн, обрабатываемых в испдн Учреждения 4 |
|
Руководство Поставщика Москва 2014 Оглавление Оглавление 3 Сэт otc-market позволяет государственным, муниципальным, корпоративным заказчикам и поставщикам, исполнителям, подрядчикам заключать... |
|
Инструкция пользователя erp оглавление Оглавление 2 Вход в систему,... Если вы забыли пароль, воспользуйтесь функцией по восстановлению пароля. Необходимо нажать кнопку «Забыли пароль». И действовать... |
|
Предполагает сначала анализ опубликованных, а затем неопубликованных... Оглавление включает наименование всех глав, параграфов, пунктов и отражает структурные элементы пар с указанием страниц. Оглавление... |
|
Руководство пользователя nsuts оглавление 1 Руководство пользователя... Перейти на страницу регистрации можно либо по ссылке, данной вам организаторами, либо нажав на ссылку registration page на главной... |
|
Оглавление |
|
Оглавление |
|
Оглавление |
|
Оглавление |