Чернышева, Н.А. Брошюровочно-переплетные процессы: технологические инструкции [Текст]/Н.А. Чернышева. – М.: Книга, 1982г. – 441с. (дата обращения: 31.10.15)
Миронова, Г.В. Организация полиграфического производства / Г.В. Миронова, А.К. Ершов, Г.И. Осипова, Н.М. Сперанская, Е.А. Кондрусь. – М.: МГУП, 2002.
Хведнин, Ю. И. Послепечатное оборудование: учеб. пособие / Ю. И. Хведин [Текст]. – М.: МГУП, 2003г. (дата обращения: 31.10.15)
Воробьев, Д. В. Технология послепечатных процессов [Текст]. – М.: МГУП, 2000г. (дата обращения: 31.10.15)
Орел, Н. И. Справочник технолога-полиграфиста [Текст]. – М.: Книга, 1985г. (дата обращения: 31.10.15)
-
Волкова, Л. А. Технология обработки текстовой информации. Ч.1/Л. А. Волкова, Е.Р. Решетникова [Текст]. – М.: МГУП, 2003. (дата обращения: 31.10.15)
«451 ГРАДУС ПО ФАРЕНГЕЙТУ»: ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР Р. БРЭДБЕРИ И Ф. ТРЮФФО (КНИГА VS ЭКРАНИЗАЦИЯ)
Акишина А.Д.
Научный руководитель: Косицин А.А.
С самого своего появления кинематограф стремился экранизировать произведения литературы – не только классиков, но и современников. Р.Брэдбери ещё при жизни стал автором, которого знали, любили и читали. Одноимённая экранизация его книги «451о по Фаренгейту» (1953) была создана через 13 лет после создания романа французским режиссёром Франсуа Трюффо, который ради фильма выучил английский язык (это был первый и последний его фильм на английском и первый его цветной фильм). Ещё через год после этого антиутопию, правда, отредактированную, сокращённую версию стали печатать в Америке для средней школы.
Свой роман Брэдбери начал писать весной 1950 года в стенах Лос-Анджелевской публичной библиотеки, вложив девять долларов восемьдесят центов десятицентовыми монетами в работу над первым вариантом «Пожарного» на арендованной печатной машинке. Первоначально книга имела объём в 25 000 слов и по времени напечатания заняла 9 дней. В основу текста лёг неизданный рассказ «Пожарный» (1949), а также рассказ «Пешеход». Позже роман начал называться «451 градус по Фаренгейту». В эпиграфе говорится, что «451 градус по Фаренгейту» – это температура, при которой воспламеняется и горит бумага. На самом деле температура возгорания бумаги около 450 градусов по Цельсию (что составляет около 842 градусов по Фаренгейту). Так откуда же это число 451 градус по Фаренгейту? Просто над столом у Брэдбери весел автомобильный номер F-451.
Трюффо говорил, что мечтал снять «451 по Фаренгейту» потому, что его всегда привлекала идея заставить актеров читать книги прямо в кадре. Режиссёр так загорелся идеей снять экранизацию романа, что начал писать сценарий, еще толком не освоив английский язык. Позже он признавался, что диалоги на английском казались ему очень корявыми, и больше предпочитал версию, дублированную на французский.
Всегда очень сложно объективно оценивать фильм, снятый по книге, так как все образы уже сложились в голове. Для полного сравнения я прибегала к мнению людей разного возраста и социального статуса, которые читали книгу и смотрели фильм и которые только смотрели фильм.
Стоит отметить тот фактор, что фильм был снят почти полвека назад. Стиль кинематографа изменился. Во многом для современного зрителя этот факт очень важен. Восприятие старых фильмов снижено. Это связанно с несколькими причинами. В настоящее время спецэффекты стали более лучшего качества, что даже не идёт в сравнение со спецэффектами того времени. А этот факт играет большую роль в экранизации фантастического будущего. В то время игра актёров была приближенна к театральной игре, сейчас игра более натуральна. Хотя можно оправдать такую сдержанную игру актёров тем, что общество того времени представлено зомбированными бесчувственными людьми. Декорации были более сдержаны. Что для фильма фантастики-антиутопии является минусом.
Фильм наглядно не показал тот мир будущего. Приведу несколько цитат Клариссы из книги: «Мне иногда кажется, что те, кто на них ездит, просто не знают, что такое трава или цветы. Они ведь никогда их не видят иначе как на большой скорости… Покажите им зеленое пятно, и они скажут: ага, это трава! Покажите розовое – они скажут: а, это розарий! Белые пятна – дома, коричневые – коровы. Однажды мой дядя попробовал проехаться по шоссе со скоростью не более сорока миль в час (≈65 км/час). Его арестовали и посадили на два дня в тюрьму… Вы видели на шоссе за городом рекламные щиты? Сейчас они длиной в двести футов. А знаете ли вы, что когда-то они были длиной всего в двадцать футов? Но теперь автомобили несутся по дорогам с такой скоростью, что рекламы пришлось удлинить, а то их никто и прочитать бы не смог».
В фильме вообще отсутствовали машины, кроме пожарной и той, которая предупреждала о беглеце Монтеге. Экраны в книге были во всю стену, фильме этого не показано, возможно, конечно, из-за отсутствия на то время нужных технологий, это опять же не подчёркивало описанный Брэдбери мир. В фильме не показано, что в данном мире происходит война. В одном кадре лишь Монтэг напоминает подругам Лидии, его жены (по книге её зовут Милдред), что мужья уходят на войну и погибают там. Хотя Брэдбери также весьма расплывчато описывает её. Кроме начала и самого конца, где город бомбят, не каких упоминаний нет.
Зато в фильме хорошо показано, что людям одиноко, им не хватает чувств и эмоций, что в книге подразумевается, но описано не так хорошо. Девушка поглаживает свой мех на куртке, грустно смотря в никуда, Лидия перед зеркалом гладит своё тело. Но вот сцена где Лидия напилась таблеток - стимуляторов не доработана. «Вернее, машин было две. Одна пробиралась в желудок, как чёрная кобра на дно заброшенного колодца в поисках застоявшейся воды и загнившего прошлого. Она пила зелёную жижу, всасывала её и выбрасывала вон. Могла ли она выпить всю темноту? Или весь яд, скопившийся там за долгие годы? Она пила молча, по временам захлёбываясь, издавая странные чмокающие звуки, как будто шарила там на дне, что-то выискивая. У машины был глаз. Обслуживающий её человек с бесстрастным лицом мог, надев оптический шлем, заглянуть в душу пациента и рассказать о том, что видит глаз машины. Но человек молчал».
В фильме отсутствует символичный персонаж – механический пёс, который ярко показывает принципы того антиутопического мира. «Бледный свет ночного неба проникал через большое квадратное окно, и блики играли то тут, то там на медных, бронзовых и стальных частях механического зверя. Свет отражался в кусочках рубинового стекла, слабо переливался и мерцал на тончайших, как капилляры, чувствительных нейлоновых волосках в ноздрях этого странного чудовища, чуть заметно вздрагивающего на своих восьми паучьих, подбитых резиной лапах… Механический пес напоминал гигантскую пчелу, возвратившуюся в улей с поля, где нектар цветов напоен ядом, рождающим безумие и кошмары. Тело пса напиталось этим густым сладким дурманом, и теперь он спал, сном пытаясь побороть злую силу яда».
В романе Брэдбери можно выделить много мыслей, но самой основной является мысль «что же будет, если у людей отнимут право читать книги». Трюффо также поставил главную задачу передать именно эту основную идею. Фильм и правда заставляет задуматься над этим вопросом. Но вот описание самого мира антиутопии, режиссёр оставил на второй план, что оказалось большим недочётом, ведь чем красочнее, эффектнее, абсурднее, более детально изображён мир, тем больше впечатлений он оказывает на человека, тем глубже его выводы.
Список использованных источников:
1. Брэдбери Р. 451 градус по Фаренгейту. – М.: Эксмо, 2014. – 240 с.
2. Брэдбери Р. Дзен в искусстве написания книг. – М.: Эксмо, 2015. – 192 с.
ПЛАН ПРОИЗВОДСТВА И РЕАЛИЗАЦИИ ИЗДАТЕЛЬСТВА «СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД»
Виноградова З.А.
Научный руководитель Гнутова А.А.
Как правило, для производственного процесса требуется специальное помещение, оборудование и т.д. Огромный плюс издательства в том, что можно обойтись без аренды помещений под офис, склад и т.д., если бюджет учредителей слишком скромен. Намного быстрее, дешевле и удобнее работать через интернет. В таком случае каждый сотрудник работает со своего ПК и при помощи своих материалов и программ. Что сокращает ещё и расходы на оборудование. А с авторами встречаться по предварительной договорённости в удобном для издателя и автора месте. Печать продукцию вовсе не обязательно в собственной типографии, как правило, выгоднее заключать договор с полиграфией. А хранить её можно даже дома у сотрудников издательства. Таким образом затраты пойдут только на оплату печати по договору с типографией и выплату заработной платы сотрудникам.
Производственный процесс в проектируемом издательстве заключается в следующем.
Издатель встречается с автором, заключает с ним договор и принимает рукопись. Редактор вычитывает рукопись, встречается с автором, они обговаривают изменения в произведении, художник делает иллюстрации к прочитанному тексту (или просто по тому, что заказал издатель), отсылает в издательство, верстальщик создаёт оригинал-макет, издатель отдаёт оригинал-макет в печать в типографию, с которой предварительно составлен договор.
Далее наступает этап реализации издательской продукции. Книга распространяется через принадлежащий издательству магазин, по договору в сети розничных магазинов, не принадлежащих издательству, или же за счёт автора.
Издатель предлагает идею, нанимает сотрудников/авторов/художников для её воплощения, редактор и верстальщик обрабатывают получившийся материал в оригинал-макет и издатель отправляется в типографию.
Необходимое оборудование сотрудники приобретают за свой счёт, либо нанимаются сотрудники, имеющие и владеющие необходимым оборудованием.
Остаются минимальные расходы, связанные с ведением предпринимательской деятельности: встречи с автором, элементарная оплата проезда, выплаты заработной платы сотрудникам (перечислением на банковскую карту), оплата услуг типографии.
Из всего перечисленного выше видно, что потребность в крупных инвестициях отпадает.
Что касается организационного плана, нам потребуется штат сотрудников, состоящий из:
редактора (он же корректор),
верстальщика,
художника,
фотографа,
издателя,
автора.
Оплата будет зависеть от сложности заказа и того, кто из сотрудников будет необходим для конкретно проекта.
Центральная персона, связывающая всех сотрудников – издатель. Он решает, стоит ли заключать контракт с автором, художником или фотографом. Над каким проектом работать в первую очередь, и кто из специалистов издательства будет выполнять определенную работу.
Список использованных источников:
Жарков, В. М. Экономика и организация издательского дела [Текст] / В. М. Жарков. - М.: Литера, 2011. - 334 с.
Полянский, Н. Н Технология полиграфического производства [Текст] / Н. Н. Полянский. - М.: Книга, 2009. - 361 с.
Родин, В. П. Основы производственных процессов: Учебное пособие [Текст] / В. П. Родин. - Ульяновск: УлГТУ, 2010. - 129 с.
Романо, Ф. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли [Текст] / Ф. Романо. - М.: ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС,2009. - 456 c.
Стефанов, С. И. Путеводитель в мире печатных технологий [Текст] / С. И. Стефанов. - М.: Унисерв, 2009. - 224 с.
ИССЛЕДОВАНИЕ ВОЗМОЖНОСТЕЙ ГРАФИЧЕСКИХ РЕДАКТОРОВ ПРИ СОЗДАНИИ НЕРЕГУЛЯРНОГО (СТОХАСТИЧЕСКОГО) РАСТРА
Грачева Ю. С.
Научный руководитель Ахматова И.В.
Растр (raster) – графическое изображение, представленное в виде точечной структуры, изображение, воспроизведенное с помощью растрирования.
Растрирование - процесс перевода обычного полноцветного или черно-белого изображения с плавными тонами в изображение, представленное посредством точек разного размера, чем темнее изображение, тем больше размер точки.
Прямоугольный растр – используется наиболее часто, его элементами являются квадраты. Хотя возможно использование в качестве растрового элемента фигуры другой формы: треугольника, шестиугольника; соответствующего следующим требованиям:
− все фигуры должны быть одинаковые;
− должны полностью покрывать плоскость без наезжания и дырок.
Так в качестве растрового элемента возможно использование равностороннего треугольника рис. 1(а), правильного шестиугольника (гексаэдра) рис. 1(б). Можно строить растры, используя неправильные многоугольники, но практический смысл в подобных растрах отсутствует.
 
а) б)
Рисунок 1. а - треугольный растр, б – гексагональный растр
Рассмотрим способы построения линий в прямоугольном и гексагональном растре.
В прямоугольном растре построение линии осуществляется двумя способами:
1) Результат – восьмисвязная линия. Соседние пиксели линии могут находится в одном из восьми возможных (см. рис. 2) положениях. Недостаток – слишком тонкая линия при угле 45°.
2) Результат – четырехсвязная линия. Соседние пиксели линии могут находится в одном из четырех возможных (см. рис. 2б) положениях. Недостаток – избыточно толстая линия при угле 45°.
Рисунок 2. Построение линии в прямоугольном растре
В гексагональном растре линии шестисвязные (рис. 3) такие линии более стабильны по ширине, т.е. дисперсия ширины линии меньше, чем в квадратном растре.
Рисунок 3. Построение линии в гексагональном растре
Экспериментально и математически доказано, что гексагональный растр лучше, т.к. обеспечивает наименьшее отклонение от оригинала.
Графические редакторы можно разделить на две категории: растровые и векторные. Среди растровых графических редакторов есть простые, например стандартное приложение Paint, и мощные профессиональные графические системы, например Adobe Photoshop. Среди профессиональных векторных графических систем наиболее распространены CorelDraw, Adobe Illustrator.
Существует множество алгоритмов стохастического растрирования, обычно их применяют уже на RIP-устройствах при выводе полутонового изображения. Алгоритм создания растрированного изображения состоит из следующих этапов:
- перевод многокрасочного изображения в цветовую модель CMYK;
- преобразования по каждому цветовому каналу изображения в монохромную цветовую модель Grayscale или Bitmaps (байтовая карта);
- преобразование полученного изображения в битовый формат (битовая карта), т.е. непосредственное растрирование;
- запись (вывод) полученных изображений на фотоформу или печатную форму (Ctp) в зависимости от принятой технологии отдельно для каждого цветового канала (т.е. получение комплекта форм).
Для создания растровых структур применяются цифровые технологии, в частности программные средства графических редакторов.
При стохастическом растрировании размер печатного элемента регулируется только разрешением результирующего изображения. Чтобы печатный элемент (точка) нормально пропечатывалась, результирующее изображение должно иметь разрешение 150dpi, что «съедает» мелкие элементы и, приводит к тому, что точка на выводе становится заметно квадратной.
С целью установления возможностей различных графических редакторов по созданию стохастических растровых структур, позволяющих избежать образование муара на печатном оттиске, были проведены ряд экспериментов.
На рисунке 4 представлен результат растрирования с использованием графического редактора Adobe Photoshop.
Рисунок 4. Результат стохастического растрирования (Adobe Photoshop)
При переводе изображения в битовый формат использовался метод «случайный дизеринг» (функция программы Adobe Photoshop), при этом получается стохастический растр близкий к алгоритму Floyd-Steinberg.
Как видно из рисунка, данный алгоритм оставляет большое количество упорядоченных элементов, что при печати неизбежно приведет к муару.
Для того, чтобы устранить данные проблемы, был использован алгоритм псевдостохастического растрирования, так называемый, «зеленый шум". С этой целью при помощи специальных алгоритмов, был создан паттерн для растрирования, которым и растрируется изображение. Пример подобного паттерна представлен на рисунке 5.
а)  б) 
Рисунок 5. Вариант рисунка паттерна “зеленый шум” (а) и результат стохастического растрирования с применением паттерна “зеленый шум” (б)
При создании паттерна можно выбирать не только форму и размер растрового пятна, но и направление растрирования, что позволяет создавать различные паттерны для различных цветов при цветоделении.
При использовании паттернов каждый цветовой канал растрируется своим растром, при этом через каждые пять каналов алгоритм растрирования повторяется.
Графические редакторы Corel Draw и Illustrator позволяют создать стохастические растры на основе трех алгоритмов растрирования (рис.6).
а)  б) в) 
Рисунок 6. Стохастические растры, полученные с применением программы Corel Draw, по алгоритмам: а) Floyd-Steinberg; б) Jarvis; в) Stucki
Из рисунков видно, что растры Jarvis и Stucki имеют в своей структуре меньшее количество геометрически подобных элементов.
Вывод. Сравнение результатов растрирования методами “случайный дизеринг”, Jarvi, Stucki и “зеленый шум” показывает, что использование паттернов дает более качественное и безмуарное растрирование (рис.7).
а) 
100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 5%
б) 
Рисунок 7. Сравнение растрированных полутоновых клинов, полученных методами “случайный дизеринг”, Jarvi и Stucki (а) и “зеленый шум” (б)
Сравнивая результаты растрирования (рис. 7) следует отметить, что по мере постепенного увеличения глубины тона, после достижения определенного значения средней плотности, отдельные точки начинают соприкасаться друг с другом.
При соединении пиксельные (квадратные или ромбовидные) растровые точки соприкасаются в направлении их диагоналей. Проблема в том, что смыкание подобных растровых структур приводит к таким нежелательным явлениям, как, например, возникновение линейчатых структур, чувствительных к направлению; увеличивается растискивание.
Круглая форма растровой точки обладает тем преимуществом, что она может контролироваться простыми методами, и, кроме того, данная форма растровой точки приводит к наименьшим значениям растискивания.
Список использованных источников:
1. Анцыпа В. А. Растровые и векторные графические изображения // Информатика и образование. – 2005. - № 7. – С. 56-62.
2. Анцыпа В. А. Растровые и векторные графические изображения // Информатика и образование. – 2005. - № 8. – С. 56-63.
3. Куприянов Н. И. Рисуем на компьютере: Word, Photoshop, CorelDRAW, Flash. – СПб.: Питер, 2005. – 128 с.
РЕКРАЦИОННЫЕ ИНТЕРНЕТ-ИЗДАНИЯ ДЛЯ МОЛОДЕЖИ (НА ПРИМЕРЕ САМАРСКОЙОБЛАСТИ)
Громова С.И.
Научный руководитель Депцова Т.Ю.
Актуальность темы определяется тем, что в данное время в связи с популяризацией интернета в крупных городах стали появляться порталы, направленные для удовлетворения интересов жителей, которые активно пользуются интернетом (КудаГо.ру, Афиша ру, Rugion по крупным городам России, Village в Москве, Барнаул.фм в Барнауле, Feelmore в Челябинске, КуБлог в Краснодаре). В структуру городского сетевого портала обычно входят такие разделы, как:
- новости. Это раздел портала, который отличается наибольшей посещаемостью. Грамотный и актуальный контент – это уже половина успеха сайта. Поэтому производство новостей требует особого внимания. Существует три вида добычи новостей: заимствование с других сайтов (самый малозатратный), копирайтинг, публикации посетителей портала;
- статьи, обзоры и аналитика. В любом городе есть своя галерея достижений, история и насущные проблемы;
|
